附錄

導(dǎo)演手記

影片的主題表達

壹：

未來的影片應(yīng)該能讓觀眾對人生有一些啟悟，特別是女性。她們對這個影片的感觸可能會比男人更深一些，因為它是一部徹底的女性題材電影，一部近距離關(guān)注女人生活的影片。

它會讓人由一種淡淡的哀愁漸漸牽動心靈。通過對故事及劇中人物內(nèi)心細致入微的刻畫，表現(xiàn)女性的生存狀態(tài)和生活態(tài)度。使人感到人生被靜靜地揭示出來。希望能給人一種震撼和而后的思考。

婚戀是不同的時代和地區(qū)每個女人都要遇到的事情。劇情所表現(xiàn)的就是非常實在、真實的婚戀內(nèi)容。通過三代女性不同時期不同狀況的婚戀故事，表現(xiàn)她們的同一性和差異；在希望與失望之間排列和對比。這些都是原小說所具有的特點。但我們不能像原小說那樣僅僅是重復(fù)，表現(xiàn)三代女性像一個女人一樣具有同樣的凄涼人生，這樣會讓影片的基調(diào)沉淪下去，使觀眾感到心如死灰。這是我們要扭轉(zhuǎn)的格局。我們要避免或消除小說中這種消極的東西。所以我們就要把生命中的一些活力和積極的東西加到人物身上，改變她們重復(fù)的命運，改變悲凄的色調(diào)。讓影片中多一點溫暖，讓人物多一些自信、自立與自強。

貳：

三代女性的三個故事不能完全類同、排列和重復(fù)，要在排比之間形成相互的遞進和互動。

三個人物的遞進與互動，其實就是對自己命運不同程度的掌握。我們可以把這三代女性作為一個女人一生的三個時期來看待。也就是說，把三代女性的命運看成是發(fā)生在一個女人身上的三段人生經(jīng)歷，同時也代表著整個女性群體。通過這個概念表現(xiàn)女性對自己命運的把握過程，表達對女性勇于把握自身命運的期望。傳遞一種客觀的女性主義思想。

女性主義應(yīng)該被宣揚，尤其是女性那種執(zhí)著、純粹、強烈的情感，這是女人的天性。我們要提倡的正是這種崇高的博愛情感，要將它作為一種美來表現(xiàn)。

在中國社會傳統(tǒng)的婚姻關(guān)系中女人往往因為男人而存在，女人的命運幾乎完全依賴于她所托付終身的那個男人的好壞，她們大都離不開這種依賴。這是中國式婚姻關(guān)系最為悲哀之處。我們希望所有的女性都能清楚地意識到并努力改變這種對男性的被動依賴。

第一個是茉，代表純真的少女時代。

年輕的茉在整個人生開始時充滿了美好純真的幻想。茉簡單、隨和、猶豫、不諳人世，對人、對社會、對自身都沒有認識。當(dāng)孟先生出現(xiàn)以后，茉覺得他能夠依靠，很快就愛上了他。隨后突然出現(xiàn)的那個人人都理解的變故，就是現(xiàn)代社會中也經(jīng)常會有的拋棄、出走使她的生活一下改變了。孟先生的離去，使她從此失去了一切。她的夢破滅了，她被生活嘲弄了。由此體現(xiàn)了女性對男性的依賴性。之后，茉感悟到的人生是奇怪的、扭曲的，反映到對待女兒的奇怪態(tài)度上--自己所生、所嫌、所惡。這種交織在一起的矛盾一直伴隨女兒長大，這就是茉的命運歷程。

第二個時期是女兒莉，代表形成自我意識的成長階段。

莉在新的時代長大，極力的要擺脫家庭。她反省自己的母親，在她眼中母親的一生因為失去男人而失去家庭，失去幸福。整個人就變成一個總活在過去某個時刻的怪人，一個行尸走肉。莉清楚地意識到自己要過一種與母親完全不同的、非常人性的生活。她覺得希望就在這里，她要有一個不會轉(zhuǎn)瞬即失的丈夫，她要成為一個母親。然而她卻沒有懷孕的天分，這點給她的打擊非常大，她的夢也破滅了。丈夫抱養(yǎng)了女兒也沒能使莉改變。她開始懷疑母親、丈夫甚至女兒。雖然莉是用全身心的愛對待這一切的，企圖掌握丈夫，從而掌握自己的生活，掌握自己的命運。但是她愛得太扭曲、太變形。最后不但逼死了丈夫，自己也徹底崩潰了。

第三個時期是花，代表成熟的成年階段。

花熱愛生活，熱愛生命，有堅定的自我意識和強烈的把握自身命運的主動意識。因為她從外婆、母親過去的生活中看清了自己，她絕不會去重復(fù)她們的生活。所以她絕不會采取前輩那種生活態(tài)度和生活方式。在婚姻問題上，她逐步建立自信，堅持自己的意志，最后戰(zhàn)勝了自我，成為自身命運的主宰。實際上花是十分堅定地追求自己的夢想，同時經(jīng)歷著一種斗爭的過程。我們肯定的也是這種經(jīng)歷。

這三代女性的共同點就是她們在一生中對愛、對理想的追求。她們每個人都有一個理想，她們是用一種愛來對待這個理想，對待她們的追求的。并且會為這個目標付出所有心血。因此，我們的影片所表現(xiàn)的內(nèi)容就是關(guān)于女性的夢想，她們都付出全身心的愛想去實現(xiàn)自己的夢想。千千萬萬、祖祖輩輩的女人都在經(jīng)歷著這樣的一種過程。她們就這樣在不斷的失敗或成功中繁衍傳承，走完自己的一生。

影片中的這三代女性也是同樣的。茉和莉都失敗了，最后花終于勝利了。

第一個女人茉，她的目標從外表上看好像是對做電影明星的追求，可以稱作是她的明星夢想。其實并不是，根本上她是對孟先生的愛的依戀，就是說孟先生是茉愛的夢想的形象化身。

開始茉對電影的憧憬其實是天真無邪的、很朦朧的，當(dāng)孟先生出現(xiàn)的時候，她的明星夢想實際上只是命運的一個起因，是她跟孟先生產(chǎn)生情感糾葛的基礎(chǔ)。她的夢想是通過孟先生這條捷徑實現(xiàn)的，這是一個她原本想都想不到的機會，接近孟先生，崇拜孟先生。很快就作了演員并與孟先生相愛。這之后茉一下把她的愛明朗化、對象化了，她的夢想被鎖定在孟先生身上?？珊镁安婚L，不久她就從夢中驚醒，孟老板的離開成了永遠的陰影。從此自己的生活遠離了夢想。

但無論怎樣，那是茉從幼年時就開始的夢想達到了最高點，是茉一生中最輝煌的短暫時光。她曾在屈指可數(shù)的幾部片子中擔(dān)任群眾角色，甚至是連臺詞都沒有的角色。留下幾張劇照，也許只是在大明星身邊站一站的照片，茉都視其為珍寶。

此后她的愛一直在這個男人身上，用一輩子來愛這個永遠沒有音信的男人。所以當(dāng)她看照片的時候，回憶也好，精神寄托也好，都是在孟老板的身上。

茉并不能把做電影明星和對孟老板的感情這兩個東西分得很清，哪個是她的夢想，她只憑著自己的直覺去做事。在這個過程中受到傷害還是執(zhí)迷不悟。甚至在她年老之后還把過去那短暫的輝煌與感情牢記一輩子。

實際上茉的一生中可能大量的時間都在憧憬著失去的東西。因為起初茉對于愛是缺乏準備的，并沒有一種明確追求愛情的意志，好像事情都是遭遇的。失去后才知道她的人生已經(jīng)被那個短暫的遭遇帶走了，變成了長久的緬懷。所以茉的整個生命的方向是回顧過去的。往事才能喚醒她生命的熱情。實際上茉是愛她所受的傷害本身，因為茉的美好生活好像就中斷在愛情剛剛到來的那一刻。那一刻確實是她生活中惟一閃過光的內(nèi)容，是她一生中最好的歲月。除此以外沒有其他值得回憶的東西。