茉對(duì)愛，甚至對(duì)自己想要什么都缺少了解，更不要說把握自己。她的人生是不自覺的。茉在受到愛的傷害之后的生活中回憶起來才感覺到，即便是傷害也都變成了她生活中一直紀(jì)念的東西。所以傷害是刻骨銘心的。

第二個(gè)女人莉，她有一點(diǎn)目標(biāo)，但很朦朧，等到清楚的時(shí)候已經(jīng)偏差很大了。

莉有自我保護(hù)意識(shí)，實(shí)際上還是自主選擇了生活。她主動(dòng)地選擇了鄒杰，可能是兩方面原因，其中一方面是家庭原因。在母親的反對(duì)下，她反而更清楚自己要什么，她始終抱著要跟鄒杰共同生活的期望。只是這個(gè)期望到后來太強(qiáng)烈而被扭曲了。

莉一直在主動(dòng)尋找女性需要抓住的東西。因此她在生活中想完全控制住鄒杰，這給鄒杰帶來了一種不能接受的壓力。這兩種力量對(duì)抗起來，就發(fā)展到一種驚心動(dòng)魄的程度。

莉的狀態(tài)總是心事重重，她的心理變態(tài)是從她得知自己不能生育以后開始的。她無法得到最想要的東西而造成了內(nèi)心的扭曲，從而采取過激的態(tài)度和行為對(duì)待丈夫和自己，要求離婚甚至自殺。之后的行為越來越古怪，所有的精力都鎖在了對(duì)鄒杰的控制上，然后開始懷疑他。

在莉的眼里鄒杰是真正做了鬼事的，這完全是病態(tài)的臆想。她的懷疑正是出于她對(duì)鄒杰的一種超乎常理的愛。她想絕對(duì)控制和占有自己的丈夫，所以造成了鄒杰的悲劇。鄒杰的死對(duì)于莉的打擊更大。莉是很愛鄒杰的。

莉終生就定格在鄒杰之死那一刻，她順著鐵路去尋找鄒杰從此失蹤了。

莉想努力改變上一代人的失敗，卻沒有一個(gè)特別清晰的認(rèn)識(shí)。她總結(jié)了母親對(duì)男人失控的生活，認(rèn)定抓住男人才能把握自己的命運(yùn)。于是她想方設(shè)法地爭取主動(dòng)控制男人。然而她卻特別不幸運(yùn)，天生不具備那個(gè)控制男人的法寶--懷孕生孩子。所以就變成了另外的畸形、極端的方式，結(jié)果丈夫臥軌含冤死去，自己也精神崩潰了。

第三個(gè)女人花，花在影片中是最關(guān)鍵的人物，起到非常大的作用。她是比較純粹的，感情很純粹，行為很灑脫，絲毫不猶豫的性格。

到了第三代，前輩掌握自己的命運(yùn)都不成功，這個(gè)深深的教訓(xùn)留給了與年邁的姥姥住在一起的花。她要徹底擺脫這種命運(yùn)，掌控自己的生活。這是她對(duì)母親和姥姥生活悲劇的覺悟，或者說是一種本能的反叛。她覺得凡事要靠自己，不能夠把自己的生活依托在某一個(gè)人或某一個(gè)理想上，力圖自立、自強(qiáng)?；ǖ膬?nèi)心充滿了愛，她沒有讓自己的整個(gè)身心都被愛的情感所牽引，使自我消失掉。這是一種正常的愛?；ㄕ沁@樣愛著小杜。

與花相依為命的姥姥臨死前對(duì)她說出了家中的秘密，并留給她一個(gè)遺愿，希望她完成女人的天職，囑托不能讓孩子像她們一樣生活。此刻花與姥姥的心重疊在一起，死亡完成了兩個(gè)人心靈的最后交流。姥姥的死給了她很大的震動(dòng)，花將姥姥平時(shí)愛不釋手的最后兩滴花露水灑在了她的遺體上。

當(dāng)花送走姥姥之后，她已經(jīng)徹底成為一個(gè)內(nèi)心十分充實(shí)強(qiáng)大的女人。她不再怨恨什么，也不會(huì)喋喋不休去說過去的事，她面對(duì)未來泰然自若，因?yàn)樗辛艘粋€(gè)明確的目標(biāo)。姥姥的遺愿成為花心中的堅(jiān)定信念。她從容地以自己的方式懷了孕。

當(dāng)小杜離開她的時(shí)候，她的反應(yīng)非常冷靜、聰明。她不用常人粗暴而無效的方法去吵鬧、去追究，只是全神貫注地為生育作充分的準(zhǔn)備。最后不靠任何幫助，獨(dú)自生下了屬于自己的女兒，此刻在她的臉上只有勝利的喜悅和無限的幸福。這時(shí)候的花徹底地完成了對(duì)自己命運(yùn)的把握。

片尾出現(xiàn)了帶給她安慰和平靜的畫面：她似乎看到了自己的父親母親，她沒有再去追問究竟。

總之，不管正確與否，這三個(gè)女人都做了自己想做的事情。但前兩個(gè)，特別是茉，意識(shí)不到自己真的想要什么。她是一個(gè)盲目生活的人。莉同樣是一個(gè)失敗的典型，沒能控制自己的命運(yùn)。只有花用信念和愛戰(zhàn)勝了自己、戰(zhàn)勝了命運(yùn)。

叁：

如果說我們的影片是一個(gè)三代女性的故事，不如說它是一個(gè)寓言。首先它不是一個(gè)傳統(tǒng)的故事；不是真實(shí)的傳記。它淡化了時(shí)代環(huán)境，不追究生活的真實(shí)，比如說根本不提茉的父親；影片中出現(xiàn)的所有男人都是匆匆過客；這個(gè)家庭沒有男人依然可以生活等等。這些都是特別不具體的，具體的是那一個(gè)個(gè)女人。她們和周邊環(huán)境沒有明確的關(guān)系。這些都是寓言的因素。那么寓言肯定就應(yīng)該有一個(gè)哲理，給人某種啟示。

觀眾看完影片以后要覺得有寓意，可能每個(gè)人用自己不同的生活經(jīng)歷去思考會(huì)得出不同的結(jié)論。這是我們希望達(dá)到的效果，但是我們的出發(fā)點(diǎn)應(yīng)該很明確，能起到指導(dǎo)性的作用。

女性的獨(dú)立意識(shí)實(shí)際上就是對(duì)自己命運(yùn)的把握，這是這個(gè)影片的主題概念。最終意識(shí)到自己的命運(yùn)不應(yīng)該托付給某件事、某個(gè)男人，或者是自己的某一種期望。女性只有明確這種自我意識(shí)，擺脫依賴心理，才能掌握自己，掌握自己的命運(yùn)。

每個(gè)女人都想找到自我，卻常把自己一生的期望寄托在一個(gè)男人身上，這很可能就是一個(gè)悲劇命運(yùn)的起因。這個(gè)寓言實(shí)際上也對(duì)現(xiàn)代女性具有普遍意義?，F(xiàn)在社會(huì)中的女性雖然還有很多人想傍大款，算計(jì)自己嫁給一個(gè)什么樣的男人，這些人的生活實(shí)際上是岌岌可危的。又有哪個(gè)女人不想能夠主宰自己的命運(yùn)。

希望這是一部詩意的、精美的、寓言性的電影，不過分追究歷史的、現(xiàn)實(shí)的真實(shí)，強(qiáng)調(diào)對(duì)主觀心境的敘述。比如在睡不著覺的夜晚，看到了一些平?？床坏降臇|西。一些寂靜的段落聽到了茉莉花的歌聲。這些都是一種詩樣的品質(zhì)。以一個(gè)出口、一個(gè)歸宿、一個(gè)寄托形成一個(gè)略微超現(xiàn)實(shí)的結(jié)尾，略帶一些生命的神秘主義色彩，增強(qiáng)感染人的效果。

肆：

最早讀小說的印象是凄冷中柔美的感覺，文字間的女人都很美。這是我們應(yīng)該抓住的感覺，充分展現(xiàn)出這種美感。我們要關(guān)注的一個(gè)重點(diǎn)就是：女人為什么會(huì)美，女人的可愛就在于無論女性的理想是什么，人也好，事也好，只要愛，就會(huì)用全身心的情感去對(duì)待。這是女性的美之所在、可愛之所在。對(duì)待愛情亦然，廣義上講女性比男性更專一，愛上以后就會(huì)投入全部身心。女性的這種特性使她們的生活往往帶有悲劇性，茉、莉、花的悲劇正是如此。女性的天性決定了悲劇的可能性，這與整個(gè)社會(huì)所形成的男女失重的格局有關(guān)，但更主要的原因就在于女性區(qū)別于男性在情感上過于投入的這種本能。所以我想在影片中能夠讓觀眾真正的體會(huì)到這種女性區(qū)別于男性的美。

女性電影不一定是極力宣揚(yáng)女權(quán)的，我們只要表現(xiàn)我們看到的女性對(duì)待生活的態(tài)度和觀念以及她們的生活狀態(tài)。