茉對愛，甚至對自己想要什么都缺少了解，更不要說把握自己。她的人生是不自覺的。茉在受到愛的傷害之后的生活中回憶起來才感覺到，即便是傷害也都變成了她生活中一直紀念的東西。所以傷害是刻骨銘心的。

第二個女人莉，她有一點目標，但很朦朧，等到清楚的時候已經偏差很大了。

莉有自我保護意識，實際上還是自主選擇了生活。她主動地選擇了鄒杰，可能是兩方面原因，其中一方面是家庭原因。在母親的反對下，她反而更清楚自己要什么，她始終抱著要跟鄒杰共同生活的期望。只是這個期望到后來太強烈而被扭曲了。

莉一直在主動尋找女性需要抓住的東西。因此她在生活中想完全控制住鄒杰，這給鄒杰帶來了一種不能接受的壓力。這兩種力量對抗起來，就發(fā)展到一種驚心動魄的程度。

莉的狀態(tài)總是心事重重，她的心理變態(tài)是從她得知自己不能生育以后開始的。她無法得到最想要的東西而造成了內心的扭曲，從而采取過激的態(tài)度和行為對待丈夫和自己，要求離婚甚至自殺。之后的行為越來越古怪，所有的精力都鎖在了對鄒杰的控制上，然后開始懷疑他。

在莉的眼里鄒杰是真正做了鬼事的，這完全是病態(tài)的臆想。她的懷疑正是出于她對鄒杰的一種超乎常理的愛。她想絕對控制和占有自己的丈夫，所以造成了鄒杰的悲劇。鄒杰的死對于莉的打擊更大。莉是很愛鄒杰的。

莉終生就定格在鄒杰之死那一刻，她順著鐵路去尋找鄒杰從此失蹤了。

莉想努力改變上一代人的失敗，卻沒有一個特別清晰的認識。她總結了母親對男人失控的生活，認定抓住男人才能把握自己的命運。于是她想方設法地爭取主動控制男人。然而她卻特別不幸運，天生不具備那個控制男人的法寶--懷孕生孩子。所以就變成了另外的畸形、極端的方式，結果丈夫臥軌含冤死去，自己也精神崩潰了。

第三個女人花，花在影片中是最關鍵的人物，起到非常大的作用。她是比較純粹的，感情很純粹，行為很灑脫，絲毫不猶豫的性格。

到了第三代，前輩掌握自己的命運都不成功，這個深深的教訓留給了與年邁的姥姥住在一起的花。她要徹底擺脫這種命運，掌控自己的生活。這是她對母親和姥姥生活悲劇的覺悟，或者說是一種本能的反叛。她覺得凡事要靠自己，不能夠把自己的生活依托在某一個人或某一個理想上，力圖自立、自強?；ǖ膬刃某錆M了愛，她沒有讓自己的整個身心都被愛的情感所牽引，使自我消失掉。這是一種正常的愛。花正是這樣愛著小杜。

與花相依為命的姥姥臨死前對她說出了家中的秘密，并留給她一個遺愿，希望她完成女人的天職，囑托不能讓孩子像她們一樣生活。此刻花與姥姥的心重疊在一起，死亡完成了兩個人心靈的最后交流。姥姥的死給了她很大的震動，花將姥姥平時愛不釋手的最后兩滴花露水灑在了她的遺體上。

當花送走姥姥之后，她已經徹底成為一個內心十分充實強大的女人。她不再怨恨什么，也不會喋喋不休去說過去的事，她面對未來泰然自若，因為她有了一個明確的目標。姥姥的遺愿成為花心中的堅定信念。她從容地以自己的方式懷了孕。

當小杜離開她的時候，她的反應非常冷靜、聰明。她不用常人粗暴而無效的方法去吵鬧、去追究，只是全神貫注地為生育作充分的準備。最后不靠任何幫助，獨自生下了屬于自己的女兒，此刻在她的臉上只有勝利的喜悅和無限的幸福。這時候的花徹底地完成了對自己命運的把握。

片尾出現了帶給她安慰和平靜的畫面：她似乎看到了自己的父親母親，她沒有再去追問究竟。

總之，不管正確與否，這三個女人都做了自己想做的事情。但前兩個，特別是茉，意識不到自己真的想要什么。她是一個盲目生活的人。莉同樣是一個失敗的典型，沒能控制自己的命運。只有花用信念和愛戰(zhàn)勝了自己、戰(zhàn)勝了命運。

叁：

如果說我們的影片是一個三代女性的故事，不如說它是一個寓言。首先它不是一個傳統(tǒng)的故事；不是真實的傳記。它淡化了時代環(huán)境，不追究生活的真實，比如說根本不提茉的父親；影片中出現的所有男人都是匆匆過客；這個家庭沒有男人依然可以生活等等。這些都是特別不具體的，具體的是那一個個女人。她們和周邊環(huán)境沒有明確的關系。這些都是寓言的因素。那么寓言肯定就應該有一個哲理，給人某種啟示。

觀眾看完影片以后要覺得有寓意，可能每個人用自己不同的生活經歷去思考會得出不同的結論。這是我們希望達到的效果，但是我們的出發(fā)點應該很明確，能起到指導性的作用。

女性的獨立意識實際上就是對自己命運的把握，這是這個影片的主題概念。最終意識到自己的命運不應該托付給某件事、某個男人，或者是自己的某一種期望。女性只有明確這種自我意識，擺脫依賴心理，才能掌握自己，掌握自己的命運。

每個女人都想找到自我，卻常把自己一生的期望寄托在一個男人身上，這很可能就是一個悲劇命運的起因。這個寓言實際上也對現代女性具有普遍意義?，F在社會中的女性雖然還有很多人想傍大款，算計自己嫁給一個什么樣的男人，這些人的生活實際上是岌岌可危的。又有哪個女人不想能夠主宰自己的命運。

希望這是一部詩意的、精美的、寓言性的電影，不過分追究歷史的、現實的真實，強調對主觀心境的敘述。比如在睡不著覺的夜晚，看到了一些平常看不到的東西。一些寂靜的段落聽到了茉莉花的歌聲。這些都是一種詩樣的品質。以一個出口、一個歸宿、一個寄托形成一個略微超現實的結尾，略帶一些生命的神秘主義色彩，增強感染人的效果。

肆：

最早讀小說的印象是凄冷中柔美的感覺，文字間的女人都很美。這是我們應該抓住的感覺，充分展現出這種美感。我們要關注的一個重點就是：女人為什么會美，女人的可愛就在于無論女性的理想是什么，人也好，事也好，只要愛，就會用全身心的情感去對待。這是女性的美之所在、可愛之所在。對待愛情亦然，廣義上講女性比男性更專一，愛上以后就會投入全部身心。女性的這種特性使她們的生活往往帶有悲劇性，茉、莉、花的悲劇正是如此。女性的天性決定了悲劇的可能性，這與整個社會所形成的男女失重的格局有關，但更主要的原因就在于女性區(qū)別于男性在情感上過于投入的這種本能。所以我想在影片中能夠讓觀眾真正的體會到這種女性區(qū)別于男性的美。

女性電影不一定是極力宣揚女權的，我們只要表現我們看到的女性對待生活的態(tài)度和觀念以及她們的生活狀態(tài)。