愛(ài)情是記憶里一場(chǎng)不散的筵席，是不能飲不可飲，也要拼卻的一醉。

曾經(jīng)，很想轉(zhuǎn)化一下語(yǔ)言來(lái)詮釋愛(ài)情的深意，卻對(duì)著這樣的無(wú)奈和堅(jiān)韌，只有沉默到無(wú)語(yǔ)。只這一句，就足以讓我對(duì)席慕容有一份隔空的凝望，這對(duì)愛(ài)情的注解，近似于禪，又脫了禪的空靈，能扎實(shí)地落到每一個(gè)人心里，把古往今來(lái)，漫路風(fēng)沙流水深院，所有癡情的糾葛，連同三生石上的鐫刻，一并落了坐。

因?yàn)橐皇自?shī)而留下大片傳奇，歷經(jīng)一代代的打磨，著紅點(diǎn)翠，豐滿得可以伴了弦來(lái)聽(tīng)，微醺著相看，還能隨著風(fēng)就飄進(jìn)案頭的墨色，最終那個(gè)苦口婆心的勸慰還是華麗地收?qǐng)觯洃浝锏氖⒀?，開(kāi)始于女兒家單純的思無(wú)邪。

銘記于唐代最會(huì)用詩(shī)寫傳奇的白居易，他在樂(lè)府詩(shī)《井底引銀瓶》里，記敘了一個(gè)私奔的女子，最后慘遭拋棄而無(wú)可依靠的悲慘故事，白樂(lè)天有一副柔軟心腸，他是有淚有情的男子，自然寫得這樣告誡的詩(shī)句，寄言癡小人家女，慎勿將身輕許人。

在唐代，這個(gè)落魄而不再期許愛(ài)情的女子應(yīng)該進(jìn)道館，修習(xí)成仙再不為這紅塵留戀。在宋代，她會(huì)被一語(yǔ)度進(jìn)深山古剎削發(fā)為尼，從此青燈古佛郁郁而終。

而這故事落到元代，寺院里也仍會(huì)有千里而來(lái)的姻緣，只要脫不開(kāi)這紅塵萬(wàn)丈，哪里的桃花都會(huì)盛開(kāi)。

這女子叫李千金，待白樸徐徐道來(lái)的時(shí)候，她還只是深閨春怨，看見(jiàn)才子佳人士女王孫上屏風(fēng)，也是又羨又惱，自言若招得個(gè)風(fēng)流女婿，怎肯教費(fèi)工夫?qū)W畫遠(yuǎn)山眉，寧可叫紅燭高照，錦帳低垂。

葛洪的《西京雜記》中說(shuō)：“文君姣好，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉?！边@文君是卓文君，那屏風(fēng)里畫的正是相如琴挑，文君夜奔。

只因?yàn)槔细冈谕?，便耽擱了女怨深閨，真是恨嫁女兒心，李千金從小學(xué)女紅，頭一件大活就是為自己繡喜服，這窈窕淑女君子好逑的屏風(fēng)，原不該擺在恰對(duì)妝臺(tái)的寂寞處。

還有那最知小姐心思的俏丫頭梅香，和小姐半分調(diào)笑，三分引逗，卻是十分勸慰。

這日是三月初八，上巳節(jié)，洛陽(yáng)城里的公子千金，或?qū)汃R或香車，都去郊區(qū)游玩賞春，咱出不得院子，隔著墻看看那春風(fēng)拂面的行人也好。

三月流光韶華賤，《紅樓夢(mèng)》里的花簽上分明寫著，開(kāi)到荼蘼花事了，滿園的惆悵就這么無(wú)聲地綻放。

李千金的出場(chǎng)，活潑得如那枝上黃鸝，甚至有一點(diǎn)點(diǎn)辣，說(shuō)出口的話不像個(gè)大家閨秀，卻率真得沒(méi)有遮掩，是這樣的直白，有那個(gè)時(shí)代禮教背面的叛逆。

可就是這樣一個(gè)人，丟了筆墨紙硯，推開(kāi)房門，心里還是被這滿園春色鋪上了一層無(wú)奈。

怎肯道負(fù)花期，惜芳菲。粉悴煙憔，他綠暗紅稀。九十日春光如過(guò)隙，怕春歸又早春歸。

她紅色的鞋子上，用金線繡了蓮，裙子蓋住，走時(shí)裙裾飄擺，繡鞋只露得尖尖一點(diǎn)，環(huán)佩發(fā)出清脆的聲響。似乎每一個(gè)女子的行走都有這樣端莊風(fēng)雅的姿態(tài)，與自然有一種貞親，與景物相融，與塵世相忘。

她就這樣走過(guò)荼蘼花架，轉(zhuǎn)過(guò)曲欄之西，踩著那山石，隔著粉墻看外面大路朝天。

原來(lái)所謂深宅大院，更多的還是精神的枷鎖，就是在這閨閣里等待那個(gè)父母之命，媒妁之言。

園子四季景物暗換，那外面只要一個(gè)落腳的地方便可襯起人面桃花。

路邊的榆錢隨風(fēng)漫飛，誰(shuí)家院墻上豆莢攀爬得不安分，落花凝香伴馬蹄沾塵而去，釀蜜的蜂兒正與繁花相親。