這一發(fā)奮，倒是姻緣天定不負苦心，居然就拿到了狀元及第。

小時候，總喜歡看狀元及第游街夸喜的場面，著紅披錦戴紗帽，一生的精氣神都攢到這一刻似的，而那滿街仰慕夸贊的人們，也同樣是春風滿面喜氣洋洋，而這世界，也該是這樣的清平喜樂和祥和。

他來尋李千金，要與她重做夫妻。

他是洛陽府尹，裴尚書已致仕閑居，該是再也沒遮擋的一家團聚了，

可是李千金，卻沒有要回轉(zhuǎn)的意，聲聲句句全是怨恨，跟他私奔棄高堂來無名去無份時她沒有恨，被藏在后園不但沒身份連自由也沒有還是照樣生兒育女沒有恨，那時候她想得明白，愛情里有犧牲，只要兩人有心里情比石堅的愛，就怎樣的難也不是難，被天蓋被地埋也是不能再分開了。

可現(xiàn)在，這個人有了官職能力，要給她一個明媚的未來，她卻是幽怨的恨，恨那一紙休書就不認了情分，在他眼見得她受苦受難受侮辱受驅(qū)逐時，愛情只成了一個虛幻的語言，輕飄飄的沒有一點兒分量，在李千金看來，裴少俊對她的愛，是可以退縮的。

對裴少俊而言，父命難違好比天，在她而言，夫卻是天字出了頭，她不能不恨，不能不怨。

李碧華在《胭脂扣》里寫道，女人就像一顆眼珠，從來不痛，卻禁不起一陣風，一點灰塵叫它流淚，遇上酷熱嚴寒竟不畏懼。

這時的尚書和夫人也帶著重陽和端端前來，他們已經(jīng)知道了她的身份，并和她的父親曾同朝為官，還議過婚，只因政見不同才未成。

要說這月老也真是折磨人，總是差著一步水到渠成，偏要來個飛流直下，這紅繩系住的也真是跑不掉，只是一路的風塵和荊棘，都讓一個柔弱的女子擔了去。

賠罪也好，說情也罷，舊日恩情加一雙兒女立在這，李千金仍不應允，最后還是在孩子的哀求下才不再賭氣。

團圓的結(jié)局，一并從舞臺上延伸到了現(xiàn)實里。

這廂的裴少俊卸了妝就是溫和似水的俞振飛，那答兒李千金從后臺走出來時，是明艷照人，摩登時尚的言慧珠。

她是妾弄青梅憑短墻，他是君騎白馬傍垂楊。

這愛是臺上的眼波流轉(zhuǎn)還是日常的搭檔配戲，毫無機心，甚至有些風風火火的言慧珠大概也分不明白，她是梅蘭芳的弟子，言菊朋的女兒，戲里戲外從小就被這些文辭雅調(diào)熏陶得透徹，演戲那是天分，后來學昆曲的水磨腔，硬是沒有把她磨成柔婉的大家閨秀，她張揚，她滿不在乎，她與時代與環(huán)境格格不入，她穿著緊身旗袍，踩著高跟鞋，端著陳年的紅酒，靠在窗邊。

上海始終有自己獨特的味道，迷離和曖昧，陳舊和新奇，夕陽打在墻上像煙火，讓人的心總有種不安，人在孤島，不知魏晉，那就過一時是一時，過一日有一日的福氣。

言慧珠始終有一種清冷的氣息，她的清冷是壓在內(nèi)心里的，她曾和小生白云相愛，就像李千金偶遇裴少俊，認定這才貌雙全的人就是上天的恩賜，到底還是一場辜負。

她用伶人的淚水在臺上醉，卻不會用伶人的心笑看風云，她最終愛上了比她大近二十歲的俞振飛，他的才是俊雅，貌是溫情，經(jīng)過了時光的雕刻，越發(fā)有了醇厚的底蘊，似一株蒼茫卻根系發(fā)達的樹，只想陪著他看云卷云舒，她的熱烈是不會隨著年齡而改變，她的一生都有女孩的嬌，還有女孩微抬下巴時的傲。

也正因為性子里的這份辣，言慧珠在戲曲里文武兼擅，她演的《貴妃醉酒》突破了“貴而不醉”或“醉而不貴”的遺存，創(chuàng)造了“貴而欲醉、醉而猶貴”的意境，能讓人跟著皆醉，而那份貴氣，都屬于大唐月下的她，連百花亭里的酒香都能聞得見，楊玉環(huán)的雍榮華媚，嬌蠻幽怨，都在那身段念白和唱腔中展現(xiàn)得讓人心碎。

言慧珠唱梅派，聲音和梅蘭芳幾可亂真，但她沒學到梅先生的淡，也許到底是女子天性的纖柔，她更適合唐明皇的盛世清平，再有一個欣賞庇佑她的人，當藝術(shù)遇上浩劫，當她這朵一門心思只想怒放的花遇上寒霜，那筋骨也只得被心力繃斷。

天生麗質(zhì)難自棄，四十七歲的她用《天女散花》里用過的白綾送自己去了另一個世界，她閉上那雙總是含著笑含著俏的眼，放過了這個俗世，也放過了疲憊的自己。

轉(zhuǎn)回頭，情愿她只是《游園驚夢》里的伶俐春香，有少女的機靈，有細小的滿足，還有幾分俠義，唱一句，放下經(jīng)史拋筆硯，背著先生書房離，串庭過巷路逶迤，輕移蓮步小庭西。

我倚秋而坐，面對的卻是春天的美意，背景是水墨疏筆，氤氳出淡淡水氣，人物近似白描，卻秀氣靈襟，歲序無影，風過落痕。

總是在這天然風物中，會渾然忘了身份，那端莊也不是一生不變的，看到這新柳萌芽，微風若熏，蝴蝶追逐，沉穩(wěn)的心也會瞬間活絡(luò)起來，隨著飽漲的春天一起充滿生命力，穿越九曲回橋，裙裾飛揚，拿著寂寞團扇就與蝴蝶戲，深閨里的活色生香就這樣在無人處展露，那人也不再是世間的人，那景也不再是隨風而至的偶然，人與景相溶，人與景皆好。

看見大家閨秀，也許會生出愛慕里的敬，看見這天真爛漫的春色中人，只有歡喜，喜到可以走到這畫里面和她相遇。

費以耕是費丹旭的長子，畫成家學，但是比起父親來，他的畫少了一點深刻，卻多了幾分清麗，簡遠而疏淡。

清代的仕女畫比前人更具文人氣，它重語言重內(nèi)涵，還有畫家自己內(nèi)心的解讀，也許這和明清小說盛起有關(guān)，他們除了讓畫里的人物有骨有肉，還要有故事。

如果說費丹旭的畫能讓人陷入故事里，看到那個琉璃的女子清寒的訴說，那么費以耕的畫，則讓人能看到自己的影子，恍惚忘了今夕何夕，只是跌入另一個空間，感覺真實得驚心。

忽然就很想有這樣一個后花園，深深的閣樓藏在其間，晨起收露可見青萍點點，亭間撫琴可遇揚花漫漫，長日里窗邊芙蓉箋遠眉硯，一書古卷吹盡蕭索，也可，為公子裳，也可，纖手剝蓮。

這一去，綺陌香飄柳如線。

這一去，欲下丹青筆，先拈寶鏡端。

這一去，寫不成書，只寄得，相思一點。

這一去，今生已過也，重結(jié)后身緣。