還有一個(gè)話題是文學(xué)是不是階級(jí)斗爭(zhēng)的工具。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)時(shí)在報(bào)紙上已經(jīng)展開(kāi)討論。解放后直至“文革”期間的這段時(shí)間，可以說(shuō)，文學(xué)一直是作為階級(jí)斗爭(zhēng)的工具存在的。也就是說(shuō)，文學(xué)不僅僅是文學(xué)本身，它已經(jīng)超越了文學(xué)，作為一種工具而存在。我們當(dāng)時(shí)對(duì)這話題進(jìn)行了很多討論，爭(zhēng)執(zhí)到最后，相當(dāng)一部分人認(rèn)為：文學(xué)就是階級(jí)斗爭(zhēng)的工具。

實(shí)際上，現(xiàn)在想來(lái)，當(dāng)時(shí)還處在改革初期，大家思想剛剛解放，我們的很多想法還不成熟，像當(dāng)時(shí)的社會(huì)一樣正處在一個(gè)進(jìn)步的階段?，F(xiàn)在，這些問(wèn)題已經(jīng)不需討論了，時(shí)間已經(jīng)給予我們答案：文學(xué)可以寫愛(ài)情，愛(ài)情是文學(xué)永恒的母題；文學(xué)應(yīng)該有悲劇，因?yàn)楸瘎”认矂「猩疃?，更具震撼力；文學(xué)它不是階級(jí)斗爭(zhēng)的工具，它只是文學(xué)。

那四年的大學(xué)生活給我的影響也是非常大的，其中有兩點(diǎn)是最重要的。

第一是大學(xué)教給你的不在于書本上學(xué)到多少內(nèi)容，而在于知道了怎么去學(xué)。我們進(jìn)大學(xué)之前是不知道怎么去學(xué)的：老師告訴你什么，你就接受什么；報(bào)紙告訴你什么，你就接受什么；領(lǐng)導(dǎo)告訴你什么，你就接受什么。進(jìn)入大學(xué)之后，我們才知道應(yīng)該怎么去學(xué)，怎么去讀書，想知道的東西，從哪些途徑去了解，用什么方式去了解等等。

為什么希望年輕人都上大學(xué)呢？真的不在于從書本上你能學(xué)到多少文學(xué)史，能學(xué)到多少古代漢語(yǔ)，能學(xué)會(huì)幾門外語(yǔ)，這些東西通過(guò)自學(xué)，你也是可以學(xué)到的，它在于這種氛圍，這種討論。以前在學(xué)校里面，我特別喜歡去聽(tīng)講座，那些講座的主題可能對(duì)你沒(méi)有用，可是它中間的某些東西卻能為你開(kāi)啟生活的另一扇窗，這是非常重要的。以上這些東西，不進(jìn)學(xué)校是永遠(yuǎn)體會(huì)不到的。

第二個(gè)最大的收獲，就是從大學(xué)出來(lái)后，你覺(jué)得腦袋長(zhǎng)在自己肩膀上了。以前我們是沒(méi)有腦子的，我們從來(lái)就沒(méi)有想過(guò)，領(lǐng)導(dǎo)講的話，是可以不聽(tīng)的；報(bào)紙的某個(gè)觀點(diǎn)或者某篇文章，可能是錯(cuò)誤的；中央的指示，也是可以提出質(zhì)疑的。這些想法從來(lái)沒(méi)有過(guò)，但是，讀了大學(xué)之后，知識(shí)和文化讓我有了底氣，讓我學(xué)會(huì)了思考，讓我認(rèn)識(shí)到，世界不僅僅是他們所說(shuō)的那樣子，還有很大的面積是他們沒(méi)有看到的，而我卻可能看到了。這時(shí)，我就會(huì)沉靜下來(lái)，看看這個(gè)世界，我就會(huì)在所有這些問(wèn)題面前，頓一下，提出質(zhì)疑。

這對(duì)于剛剛走出校門的大學(xué)生，是至關(guān)重要的，我們需要獨(dú)立思考。這對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，也是必不可少、非常非常重要的。如果一個(gè)作家他只是永遠(yuǎn)在順應(yīng)一種潮流，迎合一種觀點(diǎn)，或者說(shuō)在取悅于某一層人，這樣的作家是沒(méi)有意義的。因?yàn)樯鐣?huì)上這樣的作家太多太多了，他們很時(shí)尚，很走紅，很賺錢，可是對(duì)于文學(xué)，他們又算什么呢？

2. 湖北電視臺(tái)工作

大學(xué)畢業(yè)之后我被分配到湖北電視臺(tái)，記者、編輯兼于一身。在電視臺(tái)一呆就是七年，這個(gè)七年給了我一個(gè)生活的廣度。

在湖北電視臺(tái)起初是在電視劇部做電視劇的。我不是很喜歡這事情，因?yàn)殡娨晞‰m然很時(shí)尚，但是它很鬧、很假。大家都知道，當(dāng)時(shí)的電視劇是永遠(yuǎn)圍繞主旋律來(lái)進(jìn)行的，它有著非常嚴(yán)格的審批制度，它無(wú)法滿足你個(gè)人對(duì)電視劇的需求。

八十年代初做電視人是很辛苦的，你只能按照領(lǐng)導(dǎo)的意見(jiàn)做。我記得當(dāng)時(shí)拍一個(gè)片子，主人公是個(gè)女英雄但最后卻死了，去審片子的時(shí)候，一個(gè)部長(zhǎng)說(shuō)：這么好的英雄人物，怎么能讓她死呢？于是，我們回來(lái)連夜把它改了——讓女英雄活過(guò)來(lái)?？傻鹊轿覀兡萌ブ匦略賹彛遣块L(zhǎng)卻說(shuō)：“還是死了有力量，你怎么又讓她活了？不應(yīng)該活過(guò)來(lái)?！庇谑?，我們又連夜改了讓女英雄死掉。這種創(chuàng)作跟藝術(shù)已經(jīng)沒(méi)有關(guān)系了。