武漢人講江湖義氣，很大程度上，也是來源于碼頭文化。比方說同時(shí)讓兩個(gè)武漢人到我這兒買東西，我對我的朋友可能熱情得不得了，但對那個(gè)不認(rèn)得的人，可能理都懶得理。

《風(fēng)景》對我來說，是我人生中最重要的一篇小說，它完全改變了我在讀者心目中的印象，因?yàn)槲覄倓偞髮W(xué)畢業(yè)的時(shí)候，寫了一些很浪漫的作品，大家覺得你這種人，可能是不懂人事，覺得你年輕。然而，《風(fēng)景》這篇作品出來之后，有很多讀者對我刮目相看，包括評論家，他們發(fā)現(xiàn)，其實(shí)我可以寫出這樣的一些作品來。而這樣的一些作品，都跟我了解武漢這個(gè)城市，了解武漢文化相關(guān)。

3. 《落日》

《風(fēng)景》之后，我還寫了一部十萬字的中篇小說《落日》，可能看過《落日》的人要少一點(diǎn)。當(dāng)時(shí)我還在電視臺(tái)工作，湖北省檢察院邀請我去為他們寫一部電視劇，就是一個(gè)案例：

漢陽有一家人，他的母親沒有去世，但是他們卻把她送到了火葬場，在殯儀館里面凍了一夜之后（可能那天正好停電），一個(gè)工作人員去停尸房時(shí)突然聽到有聲音，這個(gè)時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，那個(gè)老太太還活著。

人沒有死，怎么把她送到火葬場來了呢？于是，檢察機(jī)關(guān)就開始介入。這兄弟兩人、孫子、孫女，包括開死亡證的醫(yī)生都被抓起來了。遺憾的是，老太太在急救了幾天之后，還是去世了。

我了解這個(gè)社會(huì)，這不是簡單的謀殺案，兩個(gè)兄弟其實(shí)是非常孝順母親的，但是他們面臨了很多現(xiàn)實(shí)的問題。他們沒有房子，住的條件很差，而且這個(gè)長子，因?yàn)橛心赣H的原因，老婆去世后卻沒辦法再婚，因?yàn)榛楹鬀]辦法住。他都是跟母親、兒女住的一間房。

這里有很多很復(fù)雜的社會(huì)問題。一個(gè)人的善惡背后隱藏了很多東西。

對文學(xué)來說，一個(gè)人就像一片藕，你把它切開來，里面所有的絲還會(huì)把那些善惡牽扯在一起的，那無限牽涉的絲就是文學(xué)，這是非常復(fù)雜的，每一個(gè)問題都不是簡單的善和惡。

我們經(jīng)常去譴責(zé)一件事、一個(gè)人。其實(shí)，每一個(gè)惡的背后都有極其復(fù)雜的和人相關(guān)的東西，不是簡單的善惡問題。文學(xué)無法告訴讀者誰對誰錯(cuò)、誰是誰非，它只能告訴讀者問題的背后是什么，問題的原因是什么，其間有一個(gè)什么樣的心態(tài)，有一個(gè)什么樣的細(xì)節(jié)或者出于一個(gè)什么樣的偶然契機(jī)。

文學(xué)要告訴讀者的不是對和錯(cuò)、是與非，而是這些事情是怎樣一團(tuán)亂麻地糾結(jié)在一起的，人性在這中間擔(dān)當(dāng)?shù)氖裁唇巧?/p>

每個(gè)人都有他的善惡。比方說汶川地震，每一個(gè)人的善都得到了極大發(fā)揚(yáng)，那些人是如此的善良，讓我們在電視前無數(shù)次地?zé)釡I盈眶。在人類共同面臨一個(gè)災(zāi)難的時(shí)候，平常很壞的人善都得到極大的張揚(yáng)。但是在某種情況下，卻可能誘發(fā)你人生本性中的惡，把你的惡，極大地張揚(yáng)。

我的小說《落日》寫的是漢陽一條街，也寫的是武漢人，我覺得武漢人的性格在小說中很出彩，因?yàn)樗麄冃愿窈荃r明，特別是女性。她們和上海人完全不同。用我們寫作者的話來說，武漢女性的性格或者武漢人的性格比較好塑造，因?yàn)樗旧砭王r活，她不是藏著掖著的。

我的小說《出門尋死》和《萬箭穿心》也寫了兩個(gè)武漢的中年婦女。武漢的女性潑辣、坦率、熱情，你說已經(jīng)說了不想要她幫忙，她還是會(huì)非常熱心地幫助你，而且刀子嘴豆腐心，很多時(shí)候心里想的和嘴上說的不是一回事兒。