大約兩周后，我有了一個(gè)完整的想法，并和我的學(xué)生仰民、楊小滿、楊義飛一起制作了一個(gè)概念性的方案。

幾天后，IAPA的負(fù)責(zé)人打電話邀我和他一同去西安提交方案。接到電話時(shí)，我和麃麃正在香港的賽馬會(huì)藝術(shù)中心布展。那是一個(gè)粵港兩地二十幾位藝術(shù)家的聯(lián)展，展覽的名字叫《CANTON CANTON：一種地方性的博物志》。我向藝術(shù)中心的工作人員詳細(xì)描述了作品的展示方式，然后匆匆趕往西安。那天下午，西安方面說：“我們想找的正是這樣的作品?！弊詈螅业姆桨浮稌r(shí)間中的宮殿》在最終的三個(gè)方案中勝出。

晚上，我發(fā)短信給麃麃，告訴她，我們勝出了。她回短信說：“恭喜，但你錯(cuò)過了一個(gè)很好的晚餐?！?/p>

我的方案大致是這樣的：首先，我們放棄了建筑的手法，不搭建，而是在指定的地點(diǎn)（原宣正殿、紫宸殿的遺址上）種植樹木。在七十米長、三十多米寬、兩千多平方米的宮殿遺址的地表上面種植樹林，然后將茂密的樹冠修剪成考古復(fù)原的宮殿形狀，待枝葉茂盛時(shí)，宮殿的形象漸漸模糊、消失，之后再通過修剪的方式使建筑的形象重現(xiàn)。以一年為單位，周而復(fù)始，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

在這里，建筑是一個(gè)時(shí)有時(shí)無的形象，是一個(gè)不斷生長的建筑?！皶r(shí)間性”在此發(fā)揮了巨大的表現(xiàn)力 四季、色彩、生長、陽光、新芽、密枝、落葉、枯枝、鳥巢、積雪 將以與自然最貼近的方式詮釋關(guān)于大明宮的一切：

一、將樹林修剪成大明宮建筑的外形。

二、時(shí)間、季節(jié)的變化，大自然的更替和樹木的生長，是這座建筑的基本材料。

三、建筑在存在與消失之間給了人們貫穿古今的想象。

大明宮消亡了一千多年，沒有人知道它準(zhǔn)確的形象，可以說，任何一種百分之百的復(fù)原都必定是錯(cuò)誤的。何為過去？過去只存在于人們的想象和模糊的歷史記憶之中。它是不確定的。這個(gè)方案正是把人們的這種想象和不確定很好地保護(hù)了起來。任何一種虛假的復(fù)制都是對人們的想象和歷史記憶的粗暴破壞。

歷史是不可回逆的。

我們把修剪樹枝看成是一個(gè)懷念歷史的儀式。可以想象，也許二十幾位剪枝技工在升降機(jī)上持續(xù)工作半個(gè)月，或者是二十幾天，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去就像是蟲子在蠶食一片樹林，宮殿的形象在這個(gè)過程中漸漸地顯形。我想，那應(yīng)該是發(fā)生在西北四季分明的秋末冬初。接下來的落雪，會(huì)使整個(gè)宮殿看上去肅穆而壯觀。

春天來臨時(shí)，樹枝的嫩芽會(huì)融化整座宮殿的輪廓，就像是一層剛剛長起的茸毛。到了夏天，茂盛的枝葉把宮殿的輪廓沖淡，建筑的形象淹沒在陽光和樹林中，就像是隱去的歷史。秋天，在西北是色彩的季節(jié)，混雜的樹種開始呈現(xiàn)出豐富的層次，然后是令人迷醉的落葉，滿林枯枝，鳥巢顯現(xiàn) 當(dāng)枯葉落盡，冬天再次來臨前，是修剪樹枝的節(jié)日。建筑形象再次凸顯，從有變無，又從無到有，每年的變化周而復(fù)始

其實(shí)它不是建筑，因?yàn)樗鼪]有一刻停止過變化和生長，它本身就是一個(gè)巨大的生命體。它更像是一部電影，一部播放一年的電影，但當(dāng)下一場播放開始時(shí)，它卻已經(jīng)變成了上一場的續(xù)集 年復(fù)一年，周而復(fù)始，講述著大自然的生長和歷史的變遷。

它是一個(gè)用時(shí)間筑就的宮殿，同時(shí)，用時(shí)間講述著傳奇的宮殿和宮殿的傳奇。

它就像博爾赫斯的小說《沙之書》，一本永遠(yuǎn)讀不完的書，你每次翻開的那一頁，下一次都無法重新找回 它像時(shí)間一樣流過，卻幾乎沒有盡頭。