當時釣魚臺還住著文革小組顧問康生，在15號樓。副組長張春橋和組員姚文元在16號樓。造反起家、后來居上的王洪文，也住進了釣魚臺。

江青基本在10號樓和17號樓活動，在10號樓辦公、休息，17號樓是活動娛樂場所。這一靜一動，組成了江青的“文革”歲月，也勾畫了這一特殊時代的“旗手”容貌。人們提起江青，不寒而栗的印象就集中在這個時代里。

文革小組成立后，她更是形影不離、深深依戀著釣魚臺。一方面為了方便工作，另一方面可以躲開中南海那些戎馬生涯、耿骨倔強的“帥”字老將們。盡管“文革”的疾風將他們吹入了不能亂說亂動的冷宮里，可是骨子里那股對江青不買賬和輕蔑的情緒，無論江青到什么地方都能感受到它的輻射力。

毛澤東遠在杭州，卻密切關(guān)注著北京的動向。5月31日，陳伯達帶領(lǐng)著臨時工作組進駐《人民日報》社。6月1日，《人民日報》發(fā)表了陳伯達授意、改定的社論《橫掃一切牛鬼蛇神》。6月2日，《人民日報》刊登聶元梓等七人的大字報，配發(fā)評論員文章《歡呼北大的一張大字報》……

《人民日報》把“文革”之火點燃起來，北京城上下一片混亂。劉少奇和鄧小平在6月1日直飛杭州，請毛澤東盡快回京主持工作。毛澤東搖頭，他“委托劉少奇、鄧小平相機處理運動問題”。劉少奇、鄧小平無奈，隨即又飛回北京。6月10日，毛澤東在杭州會見越南主席胡志明，用這樣一番話透露了正在中國發(fā)動的政治風暴：“中國現(xiàn)在也出現(xiàn)了修正主義，彭真、羅瑞卿、陸定一、楊尚昆，都是你的朋友，也是我的朋友。北京市是個獨立王國，誰也不能過問?！@次是大大小小可能要整倒幾百人、幾千人，特別是學(xué)術(shù)界、教育界、新聞界、出版界、文藝界、大學(xué)、中學(xué)、小學(xué)?！?

沒有任何美感的“忠”字舞很快就失去了魅力，人們開始討厭這種滑稽的鬧劇形式。這時，“樣板戲”闖進了人們寂寞空虛的視線里

江青一面搞天翻地覆的政治運動，一面念念不忘她的文藝界。她5月份在北京除了出席中共中央政治局擴大會議之外，還出席全軍創(chuàng)作會議，看了68部國產(chǎn)的、與軍隊有關(guān)的影片。她居然說，其中好的只有7部。

江青的一句話，便置幾十部電影于死地。電影界也由此一團恐慌和混亂。

一年后，即1967年5月23日，紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表25周年之際，首都召開了史無前例的紀念大會，到會的文藝界人士有一萬六千多人。會議由江青主持，陳伯達講話。也就在同一天，樣板戲正式登上首都的舞臺。有京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《白毛女》、《紅色娘子軍》，交響音樂《沙家浜》。這就是相伴“文革”始終、聞名遐邇的八個“革命樣板戲”。打這之后，江青的名字和這八個戲緊緊地連在一起，她對京劇革命的熱點講話和工作行蹤不斷地出現(xiàn)在報刊上。

1967年6月16日晚，毛澤東同周恩來、林彪、陳伯達、江青等再一次觀看了現(xiàn)代京劇《智取威虎山》，并在演出后接見了全體演員，這無疑就是對文藝舞臺京劇改革所表示的一種姿態(tài)。

1968年9月5日，隨著我國最遠的兩個自治區(qū)——新疆和西藏成立了革命委員會，“文革”最混亂的武斗局面暫時打了個休止符。

1968年底，只能說社會開始從狂熱和混亂的巔峰走向相對平緩的崎嶇道路。造反派的“高燒”熱度也稍稍降了些溫。進入1969年，“文革”劍拔弩張、充滿槍炮聲和謾罵聲的環(huán)境逐步得到改善，原來濃烈的武斗空氣隨著各級革命委員會的建立，慢慢趨于緩和。后來黨組織恢復(fù)，形勢更加好轉(zhuǎn)。

無辜的百姓們總算可以喘一口氣?？墒钱斔麄儼床烤桶噙^日子時，突然發(fā)現(xiàn)，他們平時那種賴以寄托精神、滋補生活的文化環(huán)境不見了。每天帶文娛色彩的政治活動除了語錄歌就是“忠”字舞。每當集會或是游行，甚至坐車的旅途，隨時都會來一段語錄歌集體合唱和一場手執(zhí)紅寶書的“忠”字舞。孩子們身段軟，天性喜動，覺得又好玩又開心，最喜歡蹦跳?？墒巧狭四昙o的老頭老太太們就慘了，記不住動作，手腳硬邦得像木偶，一跳就引得四周人哄堂大笑，好端端充滿造反激情的歌曲，被跳得亂七八糟，面目全非?？烧l也不敢說三道四，盡管跳得極不美觀，卻仍是十二分地虔誠。因為這不完全是一種娛樂活動，而是完完全全的政治運動！

如果正在行進的列車上，每逢這個獻“忠心”的時刻，那就更是妙不可言啦！車廂喇叭一響，旅客們不等紅衛(wèi)兵“列車員”督促，會自動地起身跳“忠”字舞，來自各地的人各有各的跳法，各有各的旋律，加上車廂小，顛簸，歌曲一響，人們哪里是在跳舞，活像在打群架！沒有任何美感的“忠”字舞，很快就失去了魅力，大家開始討厭這種滑稽的鬧劇形式。這時，八個“樣板戲”闖進了人們寂寞空虛的視線里，盡管是革命現(xiàn)代戲，但畢竟是京腔京味帶有民族色彩的傳統(tǒng)藝術(shù)，也是國家藝術(shù)的精粹。

空落多時的劇院，猛然爆滿。北京城里的老戲迷們，原來是很挑剔的，沒有名家名角壓軸，還不大高興去捧場呢！這時，他們也顧不得名家不名家，也不管有沒有青衣、花旦、老生、武生的，這年頭，能聽到京劇京腔就非常不容易了。

1968年下半年，江青的重心開始往電影藝術(shù)上轉(zhuǎn)移。江青好像不知道“文化大革命”的暴風驟雨是怎樣摧殘踐踏藝術(shù)界的，她指示上海有關(guān)部門負責拍攝上海京劇團的《智取威虎山》。可是上海的文藝單位已經(jīng)全面癱瘓，根本無法組織正常拍攝，勉強湊起來的班子，全是造反起家的角色，既不懂電影又不懂京劇，動不動就上綱上線的，嚇得專業(yè)人員一個也不敢沾邊。即使有人懂專業(yè)，也吃不透江青拍“樣板戲”電影的意圖。結(jié)果在上海整整折騰了一年，“樣板戲”還是不能改編成電影本子，更別說拍成電影了。