“雜志”部分列舉了針對文藝批評的不同見解。我觀察了專業(yè)雜志《藝術(shù)論壇》(Artforum)編輯的工作狀況,與《紐約時(shí)報(bào)》的羅伯塔·史密斯(Roberta Smith)等一批有影響力的評論家進(jìn)行了對話,還深入采訪了一些藝術(shù)史學(xué)家。此外,本部分還分析了雜志封面和新聞評論是如何讓藝術(shù)和藝術(shù)家在藝術(shù)史上留下印記的。

最后一部分“雙年展”敘述了我參加威尼斯雙年展的經(jīng)歷,這是歷史最悠久的藝術(shù)展會。威尼斯雙年展似乎應(yīng)該是一個(gè)度假場所,一個(gè)讓人放松的地方,但它實(shí)際上是一個(gè)相當(dāng)忙碌的社交場合,以至于人們都無暇顧及藝術(shù)品,只有一些博物館的工作人員關(guān)注藝術(shù)品本身。在此,我要向這些工作人員表示敬意。記憶,給當(dāng)代藝術(shù)賦予了意義,也給藝術(shù)品價(jià)值判斷的后知后覺帶來了靈感。本部分還著重思考了記憶在藝術(shù)世界中的重要作用。

盡管《藝術(shù)世界中的7天》篇幅不長,卻耗費(fèi)了我許多心血。在以往的民族志學(xué)(ethnographic)研究項(xiàng)目中,我假扮一個(gè)廣告公司的“品牌策劃師”進(jìn)行研究工作,并沉浸在倫敦夜總會絢爛的夜生活中。坦率地說,我當(dāng)時(shí)非常喜歡這種環(huán)境,狂熱地愛上了這種生活方式。但后來,我覺得有點(diǎn)累。在研究藝術(shù)界的過程中,盡管工作十分辛苦,可我還是覺得藝術(shù)界很神奇。對我來說,這個(gè)世界具有很強(qiáng)的誘惑力。一個(gè)原因是藝術(shù)界非常復(fù)雜,另一個(gè)原因是藝術(shù)模糊了工作和娛樂的界限、國家與國家的界限、文化與經(jīng)濟(jì)的界限。因此,我覺得藝術(shù)界就是未來社會的雛形。盡管許多藝術(shù)界人士以詆毀藝術(shù)界為樂,但我還是贊同《藝術(shù)論壇》發(fā)行人查爾斯·瓜里諾(Charles Guarino)的話:“我覺得藝術(shù)界的人同屬一個(gè)同宗同族的大家庭,成員中有許多天才、怪才,接受了太多的教育,他們似乎生不逢時(shí),與這個(gè)時(shí)代格格不入,他們放蕩不羈,有時(shí)甚至無法無天。我喜歡跟這群人待在一起?！弊詈?即使人去樓空,房間里也到處彌漫著藝術(shù)的氣息,令人心曠神怡。