他一邊走,一邊跟我說:“25年前,大多數(shù)畫廊都是國家所有的,或者地方所有的,展品很有限。現(xiàn)在已經(jīng)沒有哪家畫廊只展出本國藝術(shù)家的作品了。這些年來,藝術(shù)界的國際化步伐越來越快,藝術(shù)博覽會給我們的生意帶來了不少好處。比如博覽會開幕之前,一家韓國畫廊第一次在我們雜志上打廣告,告訴大家他們要參加今天的展覽?！边@時,有兩個很漂亮的女人從我們眼前走過,蘭德斯曼停下腳步,用欣賞美術(shù)作品的眼光從上到下打量她們一番,然后接著說:“巴塞爾國際藝術(shù)博覽會和《藝術(shù)論壇》的成功之處在于,我們很早以前就確立了國際性的定位?！?/p>

無意中我走到了展廳的一個角落,這個展位也是倫敦一家畫廊的。與注重色彩的米羅畫廊展位相比,這個名叫里森(Lisson)畫廊的展位以簡單的雕塑作品為主。畫廊的老板是尼古拉斯·羅格斯戴爾(Nicholas Logsdail)。20世紀(jì)50年代,他的叔叔羅爾德·達(dá)爾(Roald Dahl)經(jīng)常領(lǐng)著他在倫敦科克街的各家畫廊閑逛,羅格斯戴爾便受到了藝術(shù)的熏陶,后來踏入藝術(shù)界。羅格斯戴爾見到的第一個美國人是沃特·迪斯尼,當(dāng)時迪斯尼來到英國鄉(xiāng)村,想購買羅爾德·達(dá)爾創(chuàng)作的“小妖精”形象的版權(quán)。羅格斯戴爾后來去了布賴恩斯頓,之后在倫敦斯萊德藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)。盡管這位重量級藝術(shù)品交易商十分富有,但他的衣著打扮一直都很普通。他有兩家畫廊,他住在其中一個畫廊頂層的工作室里。此刻,羅格斯戴爾抽著煙,目不轉(zhuǎn)睛地盯著阿尼什·卡普爾(Anish Kapoor)的一件深紅色的墻雕作品,墻雕上有一個偏離中心的孔。他的展位顧客很多,但他沒有理會。他說:“我不喜歡忙忙碌碌的收藏家來到忙忙碌碌的畫廊購買忙忙碌碌的藝術(shù)家的作品。我喜歡逐漸成熟起來的藝術(shù)家,他們有想法、態(tài)度嚴(yán)肅、不急于求成,但信心十足,以堅韌不拔的精神和異于常人的視角追求自己的藝術(shù)價值?！?/p>

1967年,羅格斯戴爾開始經(jīng)營畫廊。1972年他第一次參加巴塞爾藝術(shù)博覽會,當(dāng)時才26歲,此后每年都來參展。他說:“感覺就像科幻小說一樣,每年的6月初都能通過時光隧道來到同一個地方。”20世紀(jì)70年代初,國際性的藝術(shù)博覽會只有兩個,科隆國際藝術(shù)博覽會和巴塞爾國際藝術(shù)博覽會,其中的科隆國際藝術(shù)博覽會始于1969年。之后的15年里,國際性的藝術(shù)博覽會如雨后春筍般發(fā)展起來。現(xiàn)在,里森畫廊平均每年參加七個國際藝術(shù)博覽會,在世界各地展出不同類型的作品。他們有時把西班牙和拉美藝術(shù)家的作品拿到馬德里的西班牙當(dāng)代藝術(shù)博覽會(ARCO),有時將美國青年藝術(shù)家的作品拿到巴塞爾國際藝術(shù)博覽會。里森畫廊每年在藝術(shù)博覽會上獲得的營業(yè)額占全年營業(yè)總額的一半。