多年來,巴爾德薩里一直都很自由,他不跟收藏家來往。他說:“我們這一代人開始搞藝術(shù)的時(shí)候,藝術(shù)和金錢之間沒有聯(lián)系。但到了20世紀(jì)80年代,好像錢在一夜之間冒了出來,死皮賴臉地跟藝術(shù)品黏在一起。在此之前,收藏家的數(shù)量很少,他們出現(xiàn)的時(shí)候我都躲著,我不想跟他們有任何瓜葛,就像老鼠見到貓似的,幾乎就是撒腿就跑。我希望維持一種純粹的狀態(tài)。你買的是我的作品,而不是買我本人,我不想被你左右?！彼L吸了一口氣,看了看四周,接著說:“后來我漸漸發(fā)現(xiàn),有的收藏家并不是對(duì)藝術(shù)一無所知,他們挺懂藝術(shù)的。之后我明白了,不能以偏概全,把所有收藏家一棒子打死是不對(duì)的?！卑蜖柕滤_里至今仍然鄙視藝術(shù)品市場,認(rèn)為市場缺乏理性?！氨M管現(xiàn)在藝術(shù)價(jià)值和貨幣價(jià)值緊緊地聯(lián)系在一起,但也不能以錢來衡量藝術(shù)的品質(zhì)。這是個(gè)誤區(qū),是嚴(yán)重錯(cuò)誤的觀念?！?/p>

這是巴爾德薩里選擇一直在高校教書的原因之一。他認(rèn)為:“教書可以讓我遠(yuǎn)離市場,這樣我想什么時(shí)候轉(zhuǎn)變我的藝術(shù)風(fēng)格就什么時(shí)候轉(zhuǎn)變,不受市場的影響和約束。而且在學(xué)校里能和年輕人待在一起,可以預(yù)見未來藝術(shù)的走向。不管我喜不喜歡他們今后搞出來的東西,總之,我會(huì)提前知道他們今后會(huì)搞出什么來?！标P(guān)于保持藝術(shù)自主權(quán),巴爾德薩里態(tài)度堅(jiān)決,他覺得只有堅(jiān)持走自己的路,才會(huì)走在市場的前面。他對(duì)學(xué)校里那些由于找不到方向而苦惱的學(xué)生說:“要是搞不出新東西,那你們?cè)瓉淼呐f作品就賣不出去。”

跟巴爾德薩里說聲拜拜之后,我撞見一個(gè)美國的策展人。他來這里只是參觀,看看哪些人買了哪些作品,回去好向博物館的理事會(huì)匯報(bào),因?yàn)榻裉煸谶@里成交的作品可能最終會(huì)借給或贈(zèng)給博物館。他還要多留意一下藝術(shù)品本身,因?yàn)榛厝サ臅r(shí)候他的同事都會(huì)問他:“好看不?有什么特別的嗎?”一般情況下,藝術(shù)品交易商會(huì)熱情招待博物館的人,但今天這個(gè)場合,他們的眼里只有收藏家。這位博物館的人說:“出于禮貌的考慮,我今天不應(yīng)該來,除非我要替我們館的某個(gè)理事來這里跟人家砍價(jià)。展會(huì)持續(xù)六天,我明后天再來找這些藝術(shù)品交易商聊聊,今天來就是隨便看看?！?