其他評委對巴伯的文章也有些不滿。評委安德魯·倫頓(Andrew Renton)在金史密斯藝術(shù)學(xué)院教授藝術(shù)品館藏方面的課程,同時為別人管理當(dāng)代藝術(shù)品的收藏事務(wù)。他說:“我覺得巴伯太過分了,至少應(yīng)該給自己留條后路。在評獎過程結(jié)束之前,她公開內(nèi)部消息等于放棄評委的身份。”倫頓說由于巴伯缺乏經(jīng)驗、不成熟,所以其他人認(rèn)為她提出的名單“過于草率”。跟其他獎項一樣,特納獎也希望保持一貫的風(fēng)格,既不要太冒進,也不要太保守,而且應(yīng)該在適當(dāng)?shù)臅r間揭曉。倫頓說:“讓一個剛從學(xué)校畢業(yè)、初出茅廬的孩子獲得特納獎的提名,顯然是不負(fù)責(zé)任的行為。同樣,候選人太老了也不行。”特納獎應(yīng)當(dāng)授予介于較晚涌現(xiàn)的新興藝術(shù)家與較早步入事業(yè)成熟期的藝術(shù)家之間的那部分人。終生成就獎的評選一般不會出現(xiàn)大的偏差,但特納獎與終生成就獎不同,特納獎關(guān)注的是那些非常年輕的藝術(shù)家的潛力,而且因為特納獎的獎金很少,所以不會引起強烈的社會轟動效應(yīng)。

倫頓說他自己還沒有想好到底選誰。他說:“我心目中最偉大的作品是猶太法典《塔木德》(The Talmud)。特納獎的評獎過程是一場激烈的、持續(xù)的論戰(zhàn),應(yīng)該敞開胸懷,傾聽各種聲音。藝術(shù)就應(yīng)該是這個樣子?！比藗兊挠^點如果存在沖突,大家可以從對方那里得到啟發(fā),但如果人們的利益存在沖突,則只會制造混亂。倫頓替別人管理藏品,他每個星期都要購買藝術(shù)品。他說:“我們可能是麗貝卡雕塑作品最早的支持者,我們也有幾盤菲爾·柯林斯的錄像帶,最近又剛買了一件蒂奇納爾的作品,目前唯獨沒有托馬·阿布斯的東西。一個人越有資格當(dāng)評委,對他來說選擇優(yōu)勝者的難度就越大。我必須謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎、客觀再客觀。在評審團會議上,我心直口快,有什么說什么,沒有任何顧忌?！?/p>

另一位評委馬戈特·赫勒(Margot Heller)是南倫敦美術(shù)館(South London Gallery)的總監(jiān)。該美術(shù)館主要展出青年藝術(shù)家的作品,在該美術(shù)館舉辦展覽的藝術(shù)家屢屢榮獲特納獎的提名。投身藝術(shù)界的許多精英都比較謹(jǐn)慎,面對媒體的時候多多少少都有點病態(tài)性的恐懼,赫勒也不例外。我采訪她的時候,她盡量放松,似乎在利用這個免費的機會試驗她的厭惡療法。赫勒辦公室的墻壁是全白色的,我采訪她的時候,她穿一件白襯衫,領(lǐng)口的紐扣系著。她說:“我聽說許多人煞有介事地說,誰誰誰會拿獎。可我是評委,連我都不知道誰會贏,他們怎么可能知道。”她瞥了一眼桌子上的錄音筆,繼續(xù)說:“根本就沒有內(nèi)定這回事,最終誰能獲獎,是集體的決定。我對我們選出來的四位候選人非常滿意,盡管我自己列出的名單跟大家最終的決定不一致,但我沒有意見?，F(xiàn)在這四個候選藝術(shù)家都很優(yōu)秀?！?