所以普萊斯開始發(fā)展綁架者這邊的故事，在這條情節(jié)副線里我們可以看到那些綁架者是誰，還有他們?yōu)槭裁锤蛇@起壞事。

情節(jié)副線拓展了整個劇本，使它前所未有的豐富起來。

 如果你想建構和發(fā)展一條基于人物的情節(jié)副線，那么回過頭來進入你的人物的生活并重新定義這個人物。你是在尋找他或她生活里的某些因素，從而使這些因素能更深入地和故事結為一體并給沖突增加新的層面。你可以通過進入你的人物的職業(yè)生活、個人生活及私生活來揭示他們。

你的主人公以什么為生?他或她的職業(yè)是什么?你的主人公與同事之間的關系如何?是好?還是壞?你的人物和同事間有什么沖突嗎?是什么沖突?是不是某件特定的事誤入歧途了?是一筆沒付的款項嗎?你的人物下班后和她的同事們還有交往嗎?她干些什么?她是不是拈花惹草?她的父母是否還活著?她是健康的，還是有病?寫個兩三頁紙的短文，把這些都列出來。用自由聯(lián)想的方式，把所有想到的都寫下來，別管什么語法、拼寫或格式什么的，就把想到的詞都隨手記在紙上。這是一種自動寫作，你會為你的發(fā)現(xiàn)而吃驚。寫作常常是一個發(fā)現(xiàn)的行為，你從來不知道會發(fā)生些什么。那真是一個讓人愉快的經(jīng)歷，它讓人意想不到地情緒高漲起來。

如果你確定了你的人物的職業(yè)生活的這些因素，你就該找某種能“鉤進去”建構情節(jié)副線（subplot）的事件或事變。

你的人物的個人生活有些什么呢?在劇本寫的這段生活里，你的人物和別人有什么情感關系嗎?他是結婚了、單身、喪偶、離婚還是分居?你能確定這些關系嗎?如果你的人物是個單身，那他或她在故事開始時是否和別人有什么情感關系呢?這種關系處于什么狀態(tài)?是很好，還是要分手了?在這兒要考慮沖突，那會好得多，至少有戲。讓人物關系別處于太好的狀態(tài)。兩個人幸福地呆在一起很少有戲劇性價值，所以要創(chuàng)造某些沖突。也可能激情已經(jīng)消失，不是他有了外遇，就是她覺得像是在勉強湊合。

要是你的人物已經(jīng)結婚了，夫妻關系怎樣?是很有力、很穩(wěn)定，還是有一方對他或她承擔的義務有所懷疑?他們結婚多長時間了?有孩子嗎?有幾個?用兩三頁紙的短文來界定清楚你的主人公的婚姻狀況，看看你能不能弄出一些因素可以幫你建構起一條情節(jié)副線來，找找能拓展故事線索的那些特殊的元素。

你也可以通過你的人物的私生活來做此事。所謂私生活就是當你的人物——他或她獨處時所做的事。你的人物有什么嗜好、興趣?在上烹調(diào)課?或寫作課?上網(wǎng)購物?一周鍛煉三到四次？練什么?瑜珈?力量訓練?舞蹈課?所有這些領域都能展開并很容易為發(fā)展情節(jié)副線提供各種創(chuàng)造性的機會。

寵物是你可以給劇本增加事件和元素的另一種方式。你的人物有寵物嗎?要是有，是什么?就像前面提到過的，在《紅潮風暴》里吉恩·哈克曼飾演的人物帶著狗來到潛艇。《沉默的羔羊》里的連環(huán)多殺手有一只小胖貴婦犬“寶貝兒”。寵物是加強你的人物的深度和增加同情感的極好的方式。

你甚至可以把這些戲劇性地應用到故事里。我在幾年前的一個晚上有過一次經(jīng)歷。我有一個重要的晚宴約會，可就在我離開家前的個把小時，我突然發(fā)現(xiàn)我的17歲的貓病了。它呼吸困難，也不能動了。我扔下所有的事立即帶它去看急診，我知道約會可能要遲到，可我別無選擇，貓對我來說是當務之急。這樣，我把它送到動物急診中心，給它看了病、打了針，還整夜地陪著它，等到一切至少在表面上看來正常了我才去赴宴。我的一切思想和感情都在貓身上了。這正是一個可以用來創(chuàng)造戲劇性情節(jié)副線的情境或偶然事件。如果我從人物的功能方面尋找某種偶然事件或插曲來強化我的劇本，這種小插曲或偶然事件是很好的辦法。

當我回憶時，我覺得那一晚很難熬。我的貓打了針又吃了藥，第二天才回了家。但像這樣的一個偶然事件可以有助于深化你的人物和填補你的故事線索的某些漏洞。

記住你可以通過動作或人物來寫作情節(jié)副線。兩者都是建構、充實故事線索，使之立體化的有效途徑，并能在視覺上，而不是言語上推動故事向前進。如果你已經(jīng)建構起了情節(jié)副線的元素，而且它們建構和定義得很清楚，你就能很容易地跟著它們穿梭于故事線索的表面，就像海豚破浪而行。