問 題 清 單

另一時間、另一地點：

在時間與動作之間架設(shè)橋梁

●劇本太長

●故事是插曲式的，太多說明

●發(fā)生了太多的事，故事線索里缺乏焦點

●事情發(fā)生得太快

●人物太多

●主要人物太單薄，讓別的人物給蓋住了

●場景太長、太復(fù)雜了

●情節(jié)副線太多

●好像兩個故事套在一個里面

●不得不解釋太多的東西

Chapter 11

另一時間、另一地點：在時

間與動作之間架設(shè)橋梁

ANOTHER TIME, ANOTHER 

PLACE: BRIDGING TIME 

AND ACTION

 看看問題清單列出了好多讓編劇煩心的普遍性毛病。很多時候，我讀前10頁里就能確定劇本是不是值得“讀”。我在尋找一個表達簡潔、清晰、視覺化的，故事精煉的，人物及其行為動作清楚、簡練的劇本。如果有太多的人物，太多的動作，太多沒完沒了的場景，劇本就會超長，比如說篇幅超過145頁。在這種情況下，故事線可能鋪得太寬、太廣，范圍牽涉的太開，結(jié)果主要人物沒有界定清楚?；蛘哂刑嗟娜宋铮蛘哂刑鄨鼍?，主要人物因此沒能全部涉及，或者故事線索涵蓋了太長的時間和太多的動作。

劇本故事的時間跨度常常延續(xù)很多年，像《肖申克的救贖》那樣，由于時間很長，有很多事情不得不去談及和解釋，所以很難寫，要做的事太多了。所以當(dāng)你處理一個涉及很長時間跨度的題材時，你得清楚將要面對什么樣的問題。

 我們可以舉《阿波羅13號》這樣的劇本為例。該故事按時間先后順序延續(xù)了7天，困難之處在于有很多在此期間必須發(fā)生的事件都包含著眾多的細節(jié)，而且每個事件都互相關(guān)聯(lián)著。我很理解《阿波羅13號》的前幾稿劇本為什么都長達200多頁。那么我們非得做些什么才能讓劇本更有效力呢?你要是不把故事的“歷史”、環(huán)境和事件弄得真實可信，就會破壞“情愿暫時信以為真”，沒人會買這個劇本。這就是不“真實”和可信，這一點很快就會顯而易見。原來的事實在那里放著，劇本講述的是那段歷史。