Chapter 12

什么是人物

WHAT IS CHARACTER?

創(chuàng)造真實環(huán)境中的真實人物的問題是那樣的復(fù)雜和富于挑戰(zhàn)性，要定義他們就像要在一個小小的玻璃杯里裝下整個世界一樣難。從亞里士多德到易卜生、尤金·奧尼爾、阿瑟·米勒，一代代的著名作家都勇敢地嘗試清晰地去把握這種創(chuàng)作人物的藝術(shù)和技巧。

從字里行間抓住一個“真實的人”是件困難的事，在銀幕寫作中就更困難。因為我們處理的是影像，而非文字。偉大的作家總是有必要去解釋他們是如何創(chuàng)造人物的。最淵博的文學(xué)理論家之一亨利·詹姆斯，也是19世紀(jì)美國偉大的小說家，他陶醉于寫作技藝，并像對待科學(xué)一樣研究它。他的兄弟、著名的心理學(xué)家威廉·詹姆斯也是如此，他對人類的思維動勢很有研究。亨利·詹姆斯曾寫過好幾篇短文試圖記錄和捕捉創(chuàng)作人物的復(fù)雜性。在其中較早的一篇文章里，詹姆斯提出了一個文學(xué)問題：什么是由事件所決定的人物?什么是由人物所衍生的事件?

這是一個具有深遠(yuǎn)意義的命題。

究竟是人物決定事件?還是事件創(chuàng)造人物呢?這是需要分析和理解清楚的，特別是在處理人物時尤為如此。如果你要解決一個有關(guān)人物的問題，無論是一個動作、反應(yīng)還是對白，理解人物的動力都是最基本的。如果你看看前面的問題清單就會明白，清單列出了在處理人物時常見的一些毛病和癥狀。所列出的絕大多數(shù)毛病都說明，定義一個人物和使人物清晰化，均取決于由人物的思想、感覺和情緒所決定的行為和維度。

《返鄉(xiāng)》（Coming Home，1978）和《午夜牛郎》（Midnight Cowboy，1969）的優(yōu)秀編劇瓦爾度·紹特（Waldo Salt），當(dāng)被別人問及過去是怎樣創(chuàng)造人物時他回答，首先他設(shè)置一個簡單的戲劇性需求，然后不住地往上加?xùn)|西，給它豐富色彩，直到它成為每個人都有同感的共通的情緒。

什么是你的人物的戲劇性需求呢?你知道嗎?你能使它清晰化嗎?你能夠把它深埋在故事的事件線索里讓它反映人物的深層心理和變化嗎?首先，怎么確定你是不是有了問題?看看問題清單：是不是覺得你的人物說得太多了，或者對故事和人物解釋得太多了?是不是人物的聲音有些雷同?你是不是覺得自己是主要人物?你的人物是不是不夠突出?其他人物是不是淹沒了主要人物?這些是在各種情境下常見的主要問題。記住，不只是通過單一的途徑，解決創(chuàng)造一個較好的人物的問題有很多途徑。你唯一要遵循的原則是看它是不是有效。

電影劇作問題攻略第十二章什么是人物     解決人物問題時你首先要做的是找到毛病在哪兒，找出它，認(rèn)清它。當(dāng)你通讀所寫的東西找毛病時，要信任自己和自己的天分，如果你感到有點兒磕磕巴巴，這通常表明有什么地方還沒有弄得足夠好。

什么是解決人物的毛病的最好方法呢?從頭開始，問問你自己“什么是人物”這個問題。

這是亨利·詹姆斯在開始質(zhì)詢他的人物的特點時所思考的問題。在一個劇本里，故事總是要向前推進(jìn)，從頭到尾，不管是以線性的還是非線性的形式。你推進(jìn)你的故事的方式是通過聚焦于人物的動作，就像前面提到過的，劇本里的每一個場景都要完成以下兩個功能之一：或者推動故事的前進(jìn)，或者顯示有關(guān)人物的信息。