Chapter 15

主動變被動

THE PASSIVE ACTIVE

在劇本寫作過程中常會遇到這樣的情況，主要人物好像漸漸從字里行間消失了。不管這個人物怎么做，不管他是否充滿在故事的所有動作里，還是不斷地顯示出有關(guān)他或她的個性或行為的信息，戲劇性需求卻消失不見了，人物在動作的框架里見不到了。而在另一些時候，一個次要人物突然脫穎而出，表現(xiàn)得很強烈和有震撼力，以至于他或她完全蓋過了主要人物。

我稱這種現(xiàn)象為主動變被動。在這種情況下主人公似乎總是在徘徊，找事做，無論他或她做什么，總是對別的事做出反應(yīng)而不是主動行動，被表現(xiàn)為被動的而不是主動的。

這真成問題，特別是如果故事線索是圍繞著一個特定的人物建構(gòu)的，而他或她卻迷失在故事線索里，或似乎從故事情節(jié)中消失了。關(guān)注這一問題的最好的辦法是檢驗素材并弄清楚主要人物是對情境被動反應(yīng)還是主動創(chuàng)造它。

你是在為視覺媒介寫作。這門技藝的一個最重要的規(guī)則就是你的主要人物必須是活躍的，是動作的催化劑，是導(dǎo)致事件發(fā)生的源泉。然而，這并不意味著你不能讓你的人物在劇本里對一個特定的情境做出反應(yīng)。人物總要對作用于他們的事件和外力做出反應(yīng)。

在《禿鷹七十二小時》(Three Days of the Condor，1975，小洛倫佐·桑皮爾和戴維·雷菲爾編劇)里，羅伯特·雷德福飾演的人物出去吃頓午飯的工夫，他的同一辦公室的中央情報局的同事(他們正在看書找情報)都被殺光了。當他發(fā)現(xiàn)這些時，他明白不用多久殺手就會來找他。進入第二幕時他還不知道該干什么和該信任誰。在整個第二幕的前半截，雷德福飾演的人物只能反應(yīng)，直到劇情進行到中間，大約60頁的地方，他挾持了費·唐納薇飾演的人物，并又開始主動行動了。那效果挺好。要是你一時沒看出來，再好好審視一下。

電影劇作問題攻略第十五章主動變被動    動作和反應(yīng)是一個硬幣的兩面。作為一種事實，牛頓的第三運動定律說明“作用力等于反作用力”。這正是你需要認識到的，而且是一個值得好好遵循的規(guī)則。人物發(fā)生了什么事，如果他或她遇到了某個偶然事件或必然事件，其反應(yīng)是揭示這個人物的一種正常的做法?？墒钱斎宋锊粩嗟刈鞒霰粍臃磻?yīng)，不僅對必然事件或偶然事件，而且對別的人物也是如此，那就成問題了。事情總是在發(fā)生以后要他們?nèi)?yīng)付，而不是由他們導(dǎo)致或引發(fā)事件。如果你讓你的人物被動反應(yīng)的時間太多了，他們就會從情節(jié)中消失，同樣有時也會從電影銀幕上消失。

幾天前，我在電視上看到一部史蒂文·席格的電影《絕地戰(zhàn)將》（On Deadly Ground，1994）。這是席格自編自導(dǎo)的影片。影片開始是展現(xiàn)一些美麗的阿拉斯加風光的鏡頭，然后切到一個油井失控著火。直升機飛躍崎嶇的曠野，載著席格飾演的人物去失火現(xiàn)場。他著陸、下飛機，和消防隊員匯合。他們控制不了火勢，不知該怎樣做。那么席格演的人物怎么做的呢?沒說幾句話他就穿上防火服沖進兇猛的大火。他站在那兒，火焰包圍著他，時而還發(fā)生油井爆炸，然后他又不當回事地走了出來。別人都散開了，尋找著遮擋物，可席格飾演的人物在油井爆炸時就站在那兒撲火。

 很有力的素材，是吧?強烈的動作、有力的人物和一些有力的視覺影像。但是看了三、四分鐘后我覺得這是一個主動變被動的很好的例子。為什么呢?因為人物的描寫太單薄，使影片顯得可笑。邁克爾·凱恩，那個很好的英國演員，扮演那個壞蛋石油大亨，但他的表演(我相信劇本是這樣寫的)是維度單一的，戲劇化的，過分強調(diào)了人物罪惡的一面，而把人物性格推向了極致。