以《漢尼拔戰(zhàn)記》為書名的第二部的封面，使用的是青年時期西庇阿·阿非利加努斯（大西庇阿）的側面像。那張充滿朝氣且嘴角浮現(xiàn)出幾分狡詐的英姿勃勃的面龐，表現(xiàn)的正是那個時代前仆后繼地與軍事天才漢尼拔斗智斗勇的羅馬男人的神態(tài)。

以《勝者的迷失》為書名的第三部，雖然這一部出場的馬略、蘇拉和龐培的肖像現(xiàn)在都有留存且已驗明正身，但相比之下，我還是決定使用在卡皮托林美術館發(fā)現(xiàn)的那尊不知名年輕人的雕像。這尊雕像既透出堅忍不拔的意志，又體現(xiàn)出良好的教養(yǎng)和氣質。其嘴角泛出的性感和淡淡的憂愁，又昭示著這個年輕人完全不是冷血漢子，而是有血有肉的完整男人。用他來表達第三部的內容最好不過。

我使用這尊不知名年輕人的雕像作為本書第三部的封面，也是想說明羅馬從格拉古兄弟開始陷入迷失的原因，正如很多研究者指明的那樣——勝者羅馬人沒有驕奢，沒有頹廢，他們也有很多的苦惱想訴說。所謂“迷失”，不是來自外敵，完全是源于自身。

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