與美國(guó)好萊塢電影在中國(guó)、在世界大賺特賺形成鮮明對(duì)比的是，中國(guó)電影在國(guó)外幾乎從未打開(kāi)過(guò)市場(chǎng)。2010年，《讓子彈飛》在中國(guó)國(guó)內(nèi)賺得了上億美元的票房收入，且兼具好萊塢式的暴力場(chǎng)面和臺(tái)詞，絕對(duì)算得上是中國(guó)的大片，但是該片2011年4月在美國(guó)根本沒(méi)找到發(fā)行商，而在紐約特里貝卡電影節(jié)放映時(shí)甚至有觀眾中途退場(chǎng)。這樣的事已經(jīng)發(fā)生不少了：《唐山大地震》在國(guó)內(nèi)也獲得了1億美元的收入，但在美國(guó)卻只進(jìn)行了象征性地發(fā)行，獲得了微不足道的6萬(wàn)美元收入；吳宇森的《赤壁》、張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》等也差不多。張藝謀新近拍的《金陵十三釵》成本預(yù)算高達(dá)1億美元，算得上是中國(guó)成本最高的電影，而且也融合了大量跨文化元素，英語(yǔ)對(duì)白也占40%，另外還邀請(qǐng)了國(guó)際影星、奧斯卡得主克里斯蒂安·貝爾參與演出，但在北美同樣遭遇滑鐵盧，批評(píng)不斷，票房慘淡。

羅伯特·麥基在《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》一書(shū)中說(shuō)：“到（20世紀(jì)）90年代，好萊塢的劇本開(kāi)發(fā)成本已經(jīng)攀升到每年5億多美元，其中有3/4都付給了作家去選定或改寫(xiě)一些永遠(yuǎn)不可能投拍的電影。盡管耗資超過(guò)5億，而且劇本開(kāi)發(fā)人員總是竭盡所能，好萊塢還是找不到比他們實(shí)際投拍的影片更好的東西。難以令人相信的事實(shí)是，我們每年從銀幕上看到的東西，合理地反映了近年來(lái)劇作家所能達(dá)到的最好水平?！?/p>

電影《異形》早在1979年就有，當(dāng)時(shí)是非常富有創(chuàng)意和想象力的，代表了人類(lèi)對(duì)生物工程可能對(duì)人產(chǎn)生的異化的擔(dān)憂(yōu)，這部電影把這一擔(dān)憂(yōu)推向了極致。此后便衍生出一系列異形電影，至2004年《異形大戰(zhàn)鐵血戰(zhàn)士》再度達(dá)到高潮——異形與鋼鐵戰(zhàn)士本來(lái)是兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的創(chuàng)意，但這部電影的精妙之處就是把兩個(gè)本來(lái)已經(jīng)稍顯過(guò)時(shí)的創(chuàng)意疊加在一起，從而創(chuàng)造出另一個(gè)新看點(diǎn)。

1999年，年僅28歲的印度導(dǎo)演奈特·希亞馬蘭在好萊塢拍攝了驚悚電影《第六感》，影片講述了一個(gè)兒童心理學(xué)專(zhuān)家布魯斯·威利幫助一個(gè)能夠與鬼魂交流、從而深陷其中的男孩海利·喬·奧斯蒙德，在這個(gè)過(guò)程中，威利突然發(fā)現(xiàn)，自己之所以能與小男孩溝通，并且能了解靈魂世界的秘密，是因?yàn)樽约壕褪且粋€(gè)鬼魂——他早在一年前死于意外槍擊。這是個(gè)出自心理學(xué)的創(chuàng)意，而不單是一個(gè)電影的創(chuàng)意。它打開(kāi)了一個(gè)題材，此后《小島驚魂》就源于這一題材；2005年馬克·弗斯特導(dǎo)演的《生死停留》也是借助了這一心理學(xué)創(chuàng)意，這部電影就是一個(gè)即將死亡的人在彌留狀態(tài)中的幻想；2007年美劇《幻想警察》實(shí)際上也利用了這一創(chuàng)意，甚至印度電影《黑幫老大再出擊》中，男主角也通過(guò)自己幻想出的甘地，贏得了愛(ài)情。

好萊塢能賺錢(qián)的影片不一定都是耗資巨大的大片，《電鋸驚魂》就是一個(gè)B級(jí)恐怖名片，是一個(gè)低成本影片；加拿大的《立方體》也是一個(gè)類(lèi)似的杰作，都是在限定的空間內(nèi)將人物內(nèi)心的貪婪和正義擠壓出來(lái)，把正義與邪惡放在一個(gè)狹小的空間里進(jìn)行決斗。英國(guó)電影《黑暗侵襲》，實(shí)際上是導(dǎo)演尼爾·馬歇爾把狹小的空間置換成了洞穴，并揉進(jìn)了女性主義。