對(duì)心靈、思維、意志等人類意識(shí)活動(dòng)的探索反映在西方大量的電影中，對(duì)精神世界的探索，在西方似乎已經(jīng)成了一個(gè)長(zhǎng)久的題材。1960年希區(qū)柯克執(zhí)導(dǎo)了《精神病患者》，而大衛(wèi)·芬奇的《搏擊俱樂(lè)部》則是最近這一題材的佳片，其間還有郎·霍華德的《美麗心靈》、大衛(wèi)·科南伯格的《蜘蛛》、伊恩·索夫特雷的《K星來(lái)客》，以及《神秘窗》、《機(jī)械師》、《致命ID》等。法國(guó)有《高壓電》，墨西哥有《潘的迷宮》。另外，克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》用眩目的倒敘手法把一個(gè)失憶的人展現(xiàn)得頗為吸引眼球；好萊塢天才編劇查理·考夫曼的《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》也講述了一個(gè)失憶的人，把永恒的愛(ài)情故事與失憶融匯一處，賺得不少眼淚。這類影片也成了一系列，如《波恩的身份》、《我是誰(shuí)》、《初戀50次》、《特工狂花》、《我腦海中的橡皮擦》、《靈幻夾克》、《鴛夢(mèng)重溫》等。

《半夢(mèng)半醒的人生》就展現(xiàn)了一個(gè)無(wú)限循環(huán)的夢(mèng)境，且夢(mèng)中有夢(mèng)，無(wú)論你怎樣醒來(lái)，其實(shí)都是在另一個(gè)夢(mèng)境中。

一些高深的物理學(xué)理論，如“蟲(chóng)洞”，也是拍電影的好題材，這方面好萊塢早已有很多作品，如《死亡幻覺(jué)》、《時(shí)空線索》，驚悚片《霧氣迷蒙》、《蝴蝶效應(yīng)》等也使用了這一概念。

時(shí)空轉(zhuǎn)換、不可思議的種種變化等，有些是涉及到高深的相對(duì)論，有些則是對(duì)未來(lái)科學(xué)的幻想，如《親愛(ài)的，我把孩子變小了》、《隱形人》、《蜘蛛俠》等。

2010年1月4日，美國(guó)的3D電影《阿凡達(dá)》登陸中國(guó)內(nèi)地，成為該年度首個(gè)進(jìn)口大片，許多影院兩日內(nèi)票已經(jīng)銷售一空，許多國(guó)產(chǎn)賀歲片紛紛“讓道”，推遲檔期，避免與《阿凡達(dá)》爭(zhēng)奪票房。

此時(shí)，如果你僅把《阿凡達(dá)》看成一個(gè)賺錢的科幻電影那就又錯(cuò)了，實(shí)際上，美國(guó)推出《阿凡達(dá)》的意義不僅是賺一筆，而是要利用3D技術(shù)率先占據(jù)市場(chǎng)，保持美國(guó)電影制作技術(shù)的優(yōu)勢(shì)。