在80年代以來(lái)至少在上海本土我不記得有過什么當(dāng)代的都市電影。上?？梢约耐性陔娪吧系撵`魂還是在增長(zhǎng)，還是有欲望。它會(huì)跑到連續(xù)劇上去，就是90年代最早出現(xiàn)的，北京開始有《渴望》，上海開始出現(xiàn)有一個(gè)《上海一家人》--我一集不落每分鐘都看完，它是第一部掙扎著想回憶舊上海電影美學(xué)的，誠(chéng)意可嘉，終于想起了那件老旗袍。北京有一幫人，王朔、英達(dá)開始拍都市主題《我愛我家》、《北京人在紐約》等等，今天再去看后面的仿作也很難超越它，政治諷喻都是一流，但是他們寫這個(gè)的時(shí)候未必有這么清楚的意識(shí)。他們有一點(diǎn)做到了，擺脫了第五代導(dǎo)演的英雄主義、浪漫主義、悲劇性的還是主題先行的模式，通過連續(xù)劇的方式找到一種影象敘述，而且開了一個(gè)大路，此后到現(xiàn)在的連續(xù)劇很難設(shè)想沒有這幾個(gè)參與怎么開始。上海有一個(gè)女英雄就是黃先生的女兒黃蜀芹，我有幸見過她很漂亮的一張臉，她的臉讓我想起我小時(shí)候看到文藝界的人。我小時(shí)候有幸見過一些演員，她有書卷氣，而且是影視圈的書卷氣。我特別喜歡她拍的《孽債》，一不留神成為一個(gè)當(dāng)代都市主題，就是一個(gè)尋找都市，孩子們回來(lái)找父母，然后在都市里面迷失。這里面很可貴的出現(xiàn)了上海話，這是今天的上海，這是我長(zhǎng)大的上海。再下一部非常精彩的就是《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》，我在紐約一集一集把它看完，我還認(rèn)識(shí)這個(gè)電影的原始主角。這《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》大部分用上海話來(lái)表演的，所有上海小市民的糾葛、凄涼、熱鬧和潑辣。剛才王家衛(wèi)透露他想拍上海連續(xù)劇，就是那股精力，那股欲望。上海是特別膽小的地方，上海就拱手把中國(guó)電影中心這么一個(gè)時(shí)代的記憶讓給其他的地方。還有一部連續(xù)劇請(qǐng)的是山東的一個(gè)老演員，叫王玉梅，演的一部電視?。ā秲号殚L(zhǎng)》）是有一個(gè)兒子在開出租車，一直演到她死，典型上海弄堂里的死，所有人圍著她，然后上海話就直接出來(lái)。可能也因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)很懷舊，我記憶當(dāng)中這幾部電影印象很強(qiáng)烈。

“罪惡，暴力，性，中產(chǎn)階級(jí)，小市民，欲望，貪婪，妒忌，沒有這些東西沒有都市電影，甚至可以說沒有電影，可是剛才那些特質(zhì)全部是1949年甚至一直到今天不可以表達(dá)的。”

——陳丹青

再有一個(gè)出口就是往紀(jì)錄片上走，我聽到一部電影，今年剛剛在上海電視臺(tái)播放過，是一個(gè)很次要的沒有名的導(dǎo)演拍的。說小時(shí)候1948年想逃到香港去，母親領(lǐng)著他，他忽然聽說要不回來(lái)了，當(dāng)場(chǎng)扭頭就走，母親就帶著其他的孩子走了，他就回到洋房里面一待待到現(xiàn)在，就是一個(gè)人和一個(gè)老洋房的故事。他生命的全部就是這棟洋樓，在文革十年被攆出來(lái)了。那十年只要走近這條街他寧可繞著走，文化大革命以后財(cái)產(chǎn)歸還，他又回到這個(gè)房子，一直住到今天，等到這個(gè)電影拍完，那個(gè)洋樓就要被拆掉了。這么好的題材，我不知道電影導(dǎo)演在做什么，但是拍出來(lái)以后上海市未必能通得過。罪惡，暴力，性，中產(chǎn)階級(jí)，小市民，欲望，貪婪，妒忌，沒有這些東西沒有都市電影，甚至可以說沒有電影，可是剛才那些特質(zhì)全部是1949年甚至一直到今天不可以表達(dá)的，只能有其他主題代替進(jìn)去。80年代以來(lái)出現(xiàn)一些灰色題材，很審慎的加一點(diǎn)進(jìn)去，到今天這個(gè)狀況差不多還是這樣。香港電影為什么潑辣，臺(tái)灣電影為什么深沉，因?yàn)槔锩嬗斜┝Γ胸澙?，有人的分裂，有城市里的畸形，城市里的活力，就像張愛玲講的叮叮當(dāng)當(dāng)車開，每個(gè)下午是今天的，是我的，就是非?？隙ㄟ@個(gè)日常生活，肯定馬路上的一切。