在電影《美國美人》（American Beauty，1999，阿蘭·勃爾編?。┲校捌婚_始的一段關(guān)于珍妮（索拉·伯奇飾）和她的男友里奇（韋斯·本特利飾）的錄像畫面之后，我們看到了萊斯特·伯恩漢姆（凱文·斯貝西飾）所居住的大街，而后聽到他的獨白：“我叫萊斯特·伯恩漢姆，今年42歲。今后不到一年之內(nèi)，我就會死去……實際上，從某種意義上說，我已經(jīng)死了?！苯又?，我們看到萊斯特開始他一天的生活。他起床后手淫自慰（這是他一天的重要活動，他自己解釋），然后，我們看到他和家人的關(guān)系。這些都是在劇本的前幾頁就完全建置起來的。而后，我們了解到：“我的妻子和女兒認為我是一個巨大的失敗者，她們是對的……我失去了一些東西，我不確定是什么東西，但我的確失去了很多東西。我感到傷心透了……但你知道，要把它們弄回來，還不算太晚。”上述這些就足以告訴我們這是一個什么樣的故事：萊斯特重新得到了他曾經(jīng)失去或放棄的東西，他又重新成為了一個完整的人。在劇本的前幾頁中，我們便了解到了主要人物、戲劇性前提以及故事情境。

在《唐人街》（Chinatown，1974，羅伯特·唐尼編?。┲?，從第1頁我們就得知主人公杰克·吉蒂斯（杰克·尼科爾森飾）是一位不拘小節(jié)的私人偵探，專門調(diào)查“個人隱私”。當(dāng)他給克理（布特·揚飾）看他的妻子在公園內(nèi)同別人做愛的照片時，我們就認識了他。我們也看到吉蒂斯所從事的這類調(diào)查業(yè)務(wù)。在稍后的幾頁中，我們認識了一位墨爾雷太太（戴安·拉德飾），她要雇傭杰克·吉蒂斯去調(diào)查“我丈夫和誰正在亂搞”。這就是這部電影的戲劇性前提。戲劇性前提就是這個電影劇本所講的是什么，它提供了一種戲劇性沖動，并且促使故事走向最后的解決。

在《指環(huán)王1：護戒使者》，僅從電影劇本的前6頁，我們便了解了魔戒的歷史和它吸引人的魔力。這是一個美麗的開頭，它建置了所有的三個故事。在甘道夫來到夏爾時，它已經(jīng)建置了整個故事。然后我們看見了弗羅多（伊利亞·伍德飾）、比爾博·巴金斯（伊恩·霍姆飾）和山姆（肖恩·奧斯汀飾）以及其他人物，看到他們?nèi)绾紊?，然后遇到魔戒。我們還對中土（Middle Earth）有了了解。這樣的開頭建置出第一集的故事，也包括了后來的兩部續(xù)集，即《雙塔奇兵》和《王者歸來》。

在影片《目擊者》（The Witness，1985，編劇：厄爾·華萊士和威廉·凱利），前10頁展現(xiàn)了賓夕法尼亞州的蘭開斯特郡的艾米什人的生活。劇本以女主人公蕾切爾（凱麗·吉利絲飾）的丈夫的葬禮揭開了序幕，而后我們隨之去了費城奔喪。途中在費城車站等車時，小孩意外地目睹了一位便衣警察遭到暗殺。這樣，就導(dǎo)致她同主人公約翰·布克（哈里森·福特飾）建立了關(guān)系。整個第一幕就為了展現(xiàn)這個戲劇性前提和環(huán)節(jié)而設(shè)計，而這位艾米什寡婦和這位費城的勇敢警察之間的關(guān)系也由此建立起來。

第二幕  對 抗

第二幕是戲劇動作的另一個單元。它大約有60頁長，從第一幕的結(jié)尾處，即第20頁至第30頁的任何地方，直到第二幕的結(jié)尾處，大概在第85頁至第90頁之處；它被固定在一個被稱為對抗的戲劇框架之中。在第二幕中，主要人物遭遇和征服一個又一個的障礙，最后實現(xiàn)和達到他或她的戲劇性需求。這個戲劇性需求可以被定義為，在劇本中人物所期望贏得、攫取、獲得或達到的目標。如果你明確知道主人公的戲劇性需求，你就可以為這一需求設(shè)置障礙，這樣這個故事就成為主人公持續(xù)不斷地克服一個又一個障礙，從而達到他或她的目的，實現(xiàn)自己的戲劇性需求的過程。