電子成像：全新的思維方式

數(shù)字影像技術(shù)出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代中期，拉塞爾·A.科爾希（Russell A. Kirsch）拍攝了史上第一張數(shù)碼影像。在國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)局與其他科學(xué)家一起工作期間，科爾希研發(fā)出一款早期的數(shù)字掃描儀。直到20世紀(jì)60年代，美國(guó)國(guó)家航空航天局發(fā)布了一組1966年至1968年阿波羅宇宙飛船拍攝下來(lái)的數(shù)字影像，照片極為精確地記錄下了人們前所未見的月球生態(tài)表象，引起藝術(shù)家和公眾們的興趣。到了20世紀(jì)80年代末期，家用電腦的普及使得數(shù)字影像操作技術(shù)成為攝影創(chuàng)作的一個(gè)行之有效的手段，數(shù)字影像操作技術(shù)將攝影術(shù)從真實(shí)性原則的束縛中完全解放出來(lái)，從本質(zhì)上顛覆了攝影創(chuàng)作的原則，在此技術(shù)的作用之下，圖像完全可以被更改。20世紀(jì)60年代后期，索尼婭·藍(lán)迪·謝里丹（Sonia Landy Sheridan）在芝加哥藝術(shù)學(xué)院提出了一種名為“生成系統(tǒng)”（Generative Systems）的影像處理程序，這一構(gòu)想促使很多藝術(shù)家和科學(xué)家開始研究影像生成的新方法，并最終研發(fā)出包括靜電復(fù)印機(jī)、錄像機(jī)、計(jì)算機(jī)影像生成系統(tǒng)等技術(shù)設(shè)備。這場(chǎng)全新的技術(shù)革命使攝影藝術(shù)創(chuàng)作朝向形式新穎、多樣的方向發(fā)展提供了先決條件。

1.5數(shù)字影像革命

19世紀(jì)，人們篤信照相機(jī)是一種可靠的自動(dòng)化見證者，攝影師的工作是充當(dāng)每個(gè)人的視角，照片是替代品，見證著每一個(gè)事件，描繪出我們所觀察到的一切，這使人們充分信任攝影作品能夠精確地反映客觀現(xiàn)實(shí)這一屬性。而數(shù)字影像技術(shù)的出現(xiàn)使得攝影作品的拍攝與傳輸更為方便快捷的同時(shí)也改變了人們?cè)?jīng)對(duì)攝影作品真實(shí)本性深信不疑的態(tài)度。

數(shù)字影像打破了在攝影師與觀眾之間的這種默契，它賦予影像制作者在人們毫無(wú)察覺地情況下改變影像“真實(shí)性”的能力。在21世紀(jì)，人們眼睛所見到的不再被信任，影像真實(shí)的公信力開始下降，這緣起于1982年美國(guó)國(guó)家地理的一位編輯利用圖片處理軟件將埃及吉薩金字塔拼接在一起，人為地壓縮其間的縱深距離，使之看起來(lái)更為緊湊。缺乏職業(yè)道德的記者們也因?yàn)槔谩癙hotoshop”軟件對(duì)圖像進(jìn)行修改而丟掉工作，而這種絲毫不被察覺的修改行為從另外一個(gè)角度上更加深了觀眾對(duì)影像真實(shí)性的質(zhì)疑。

如今，數(shù)字影像處理工具應(yīng)用廣泛并易于操作，無(wú)論是從業(yè)人員還是愛好者都可以自如使用。在美國(guó)攝影家南?！げㄉ∟ancy Burson）的作品中，我們能夠體會(huì)到計(jì)算機(jī)對(duì)影像處理的巨大影響，南?！げㄉ脭?shù)字影像轉(zhuǎn)換技術(shù)創(chuàng)造出許多人們前所未見的圖像，如將高加索人、黑人和亞洲人種特征進(jìn)行合成等。這些照片并沒有物理原型，只是以數(shù)據(jù)的形式記錄，向我們展示出非現(xiàn)實(shí)影像的存在樣態(tài)。