不少觀眾看到袁和平在《臥虎藏龍》中的設計大吃一驚，認為有悖于他歷來硬橋硬馬的風格，其實那才是他作為一個動作導演的高明之處。一部傳達禪道意境的武俠電影，以飄逸空靈的動作予以配合，可謂順理成章。何況《臥虎藏龍》中的動作也并非天馬行空，章子怡與楊紫瓊在城墻追逐的輕功，都有墻角、屋檐、瓦片作為發(fā)力的支點，與程小東《生死決》決戰(zhàn)中踩著自己的劍連續(xù)上翻的“凌波微步”有本質(zhì)區(qū)別。

“一招制敵”的董瑋

在《十月圍城》獲得2010年香港電影金像獎“最佳動作設計”之前，董瑋在20世紀90年代憑借《神偷諜影》和《紫雨風暴》兩獲香港電影金像獎最佳動作設計獎項，帶動當時一大堆類似題材影片的涌現(xiàn)。該片雖然不乏亮點，但整體上已經(jīng)失去香港動作片的傳統(tǒng)質(zhì)感。片中的演員屬年青一代，缺乏武術(shù)基礎，完成動作過于依賴剪輯和特技，所以這種“花架子”只適合于帶有間諜、特工成分的動作片。

當然，在此題材的要求下，董瑋的動作設計追求簡潔實用，動作干凈利落、簡單直接，往往一招制敵。其代表作有《紫雨風暴》、《特務迷城》、《神偷諜影》。

作為動作導演界的后起之秀，董瑋的動作風格是在經(jīng)歷了天馬行空的科技武俠與硬橋硬馬真功夫的磨合之后，由新一代動作演員完成的革新。雖然他獲得金像獎最佳動作設計獎，但這已經(jīng)是香港動作片市場的回光返照。20世紀90年代末至21世紀初，香港一流的動作導演大量外流，為繁榮的動作片時代畫上了句號。

“長橋大馬”的競技武術(shù)

雖然1983年的電影《少林寺》只獲得當年香港電影金像獎最佳動作設計獎提名，但該片對香港武俠動作電影動作風格的影響卻是歷史性的。

在《少林寺》的帶動下，內(nèi)地武術(shù)運動員參與香港武俠動作片的拍攝形成一股不小的潮流，至今方興未艾。這段獨特的電影發(fā)展史有深入研究的必要，在此我們先從內(nèi)地武術(shù)片的啟蒙說起。

從1949年到20世紀70年代末，中國內(nèi)地幾乎沒拍攝過一部真正意義上的武俠動作片。1980年，內(nèi)地導演張華勛拍攝了《神秘的大佛》，使他成為建國后內(nèi)地武俠動作片導演第一人。當時他聘請了國內(nèi)武術(shù)賽場的各路高手，如趙長軍、馬振邦、王金寶等，雖然在武打設計上相對稚嫩，但畢竟開了風氣之先。1983年他導演的《武林志》在武打動作與人物劇情的結(jié)合上趨于成熟，受到內(nèi)地觀眾熱烈歡迎，而該片武術(shù)指導兼主演是北京女子武術(shù)隊教練李俊峰。