（4） 驚險(xiǎn)滑稽成家班。注重對(duì)肢體動(dòng)作的極限性開(kāi)發(fā)，善于在復(fù)雜多樣的環(huán)境中展現(xiàn)出驚險(xiǎn)、靈活、有趣的打斗技巧，伴有卓別林式的滑稽動(dòng)作，以成龍為代表，作品有《神話》、《尖峰時(shí)刻》系列等。其經(jīng)典動(dòng)作設(shè)計(jì)有挑戰(zhàn)極限的跳躍、攀登、墜樓等。

（5） 正宗南拳劉家良。因劉家良精通洪拳，所以他設(shè)計(jì)的動(dòng)作精悍、靈巧，富于節(jié)奏感，接近傳統(tǒng)武術(shù)原生態(tài)，代表作有《醉猴》、《七劍》等。其經(jīng)典動(dòng)作設(shè)計(jì)有貼身短打的橋手、疾步、鎖喉、寸勁。

（6） 浪漫的寫(xiě)實(shí)者元奎。元奎與成龍、洪金寶當(dāng)年同為于占元戲班“七小?！背蓡T之一，20世紀(jì)90年代后與李連杰合作，專門(mén)為其設(shè)計(jì)動(dòng)作，充分發(fā)揮了李連杰敏捷、瀟灑的身手，動(dòng)作特點(diǎn)巧妙刁鉆，造型優(yōu)美。正如元奎的武術(shù)指導(dǎo)國(guó)建勇所言，他設(shè)計(jì)的動(dòng)作界于袁和平和程小東之間，是寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的結(jié)合。其代表作有《夕陽(yáng)天使》、《宇宙追緝令》等。

4. 動(dòng)作設(shè)計(jì)的“內(nèi)向化”趨勢(shì)

進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)武俠動(dòng)作電影的動(dòng)作風(fēng)格在國(guó)際化背景下呈現(xiàn)出淡化暴力、強(qiáng)化內(nèi)涵的總體特征，一味渲染打斗血腥暴力的場(chǎng)面少了，開(kāi)始對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)的“角色化、主題化、哲理化、寓言化”等內(nèi)在功能進(jìn)行開(kāi)掘和表現(xiàn)。

在這方面，影片《霍元甲》是典型代表。該片作為李連杰武術(shù)電影的“收山之作”，傾注了他本人３０多年的習(xí)武心得和人生思考，是一部用武戲表現(xiàn)文戲的電影。結(jié)合此凝重主題，袁和平為影片的動(dòng)作注入了豐富的人性化、哲理化色彩，并依據(jù)主題思想和人物性格的三次演變?cè)O(shè)計(jì)了“三重”武打境界①，堪稱將武打動(dòng)作與主題思想、人物性格巧妙融合和同步敘述的典范。

3.6 新世紀(jì)新氣象：國(guó)際視野下的人文探索

中國(guó)武俠動(dòng)作電影作為一種具有濃厚本土性的類型電影，它的興衰變遷正是中國(guó)電影乃至中華文化發(fā)展軌跡的一種縮影。在中國(guó)社會(huì)處于加速轉(zhuǎn)型期的今天，在中華文化日漸復(fù)興的今天，中國(guó)武俠動(dòng)作電影迎來(lái)了又一次創(chuàng)作高潮。