然而，在大陸電影史中，由于種種歷史政治原因，武俠動作電影長期處于被主流話語冷落的角落：20世紀二三十年代的上海，武俠動作電影雖然有過“火燒”系列的繁榮，卻被評論批為“精神鴉片”；到了80年代初，在《神秘的大佛》、《少林寺》引起大陸萬人空巷的觀影狂潮的同時，學術(shù)界和不少媒體卻視其為“封建殘余”。然而，在遠離中國政治中心的商業(yè)都市香港，戰(zhàn)爭中被迫從上海逃難來的動作電影人找到了用武之地，在后來的數(shù)十年里，伴隨著亞洲“四小龍”的騰飛，動作電影在香港電影界也逐漸確立了主流電影的地位，并實現(xiàn)了20世紀五六十年代“粵語-國語”的轉(zhuǎn)變，以及70年代中“本土-國際”的逐步轉(zhuǎn)型。

如今，中國動作電影在國內(nèi)外電影界、文化界揚眉吐氣，使得曾經(jīng)對動作電影冷漠、排斥的主流話語開始為之“松綁”，并將中國特色的動作電影作為打開世界電影市場的“龍頭”。在香港，動作電影早已成為香港電影人影響世界電影市場的主要片種。著名導(dǎo)演鄭洞天認為：“能和好萊塢分享市場的影片，大概需要以下幾個基本的品質(zhì)：以深切的人文關(guān)懷為基本價值取向，選材上注重迫近現(xiàn)實生活，藝術(shù)上體現(xiàn)民族的情感方式和對民族藝術(shù)傳統(tǒng)的開掘，制作上達到現(xiàn)代水準的視聽效果?！雹倏v觀中國動作電影的曲折發(fā)展史，有很多值得我們挖掘和借鑒的規(guī)律，在此，我們僅以21世紀以來數(shù)十部具有重要影響的中國武俠動作電影為參照，在中國“入世”后本土電影“國際化”的背景下，在當代中國多元文化交織的社會生態(tài)中，分別從制作方式、民族意象、美學風格和敘事形態(tài)等六個方面，透視中國動作電影在新世紀發(fā)展中呈現(xiàn)出的新氣象。

制作與力量的“國際化”

2001年12月11日，中國正式加入世界貿(mào)易組織。經(jīng)濟的全球化帶來了整個人類文化全方位的調(diào)整與嬗變，帶來包括技術(shù)、信息、人才、資源的全方位流動，也帶來個了整個民族文化結(jié)構(gòu)的重組，中國電影真正步入“狼”“羊”共存的時代，以制作相對成熟的武俠動作電影為龍頭，中國電影市場開始了“國際化”之旅。