浪漫主義美學風格的張揚

黑格爾將藝術類型劃分為象征型、古典型和浪漫型，從而使古典主義和浪漫主義概念在美學上確定下來。浪漫主義藝術在客觀再現(xiàn)與主觀表現(xiàn)、對象與自我的對立關系中，偏重于主觀表現(xiàn)，要求表達內(nèi)心感受，揭示復雜的內(nèi)心世界。誕生于16世紀至18世紀歐洲文化界的巴洛克藝術，在其興盛之時顯露出一種歡樂自信的浪漫氣質(zhì)，無論是繪畫還是雕塑，人物形象多是健美而富有力量的，這與當時蓬勃繁榮的社會經(jīng)濟生活有直接關系。隨著中國加入世界貿(mào)易組織，積極參與經(jīng)濟全球化，綜合國力持續(xù)高速增長，尤其在北京奧運會之后，整個中華民族在國際舞臺上的地位日漸提高、影響日益增強，表現(xiàn)在文化藝術領域，便有一種豪邁、自信、恢弘的精神氣質(zhì)。在此方面，中國動作電影的浪漫主義美學傾向是一個很好例證。

1. 盛世的故事背景與恣意的故事情節(jié)

從美學角度分析，浪漫主義總是傾向于將主觀之美好理想寄托于遙遠而超拔的“客觀現(xiàn)實”，似乎只有在那遠離喧囂的“理想國”才可以實現(xiàn)人與世界的真正“和諧”。中國武俠動作電影被稱為“成人的童話”，在其發(fā)展的鼎盛時期以歷史古裝題材為其主力，大概遙遠的歷史江湖正好為自由浪漫的幻想提供了無邊無際的表達空間，因為在“童話”中建立的“烏托邦”總歸是“永恒”和“完美”的。同時，也正是武俠動作電影“處江湖之遠”的敘事姿態(tài)，給予了創(chuàng)作者恣意汪洋的創(chuàng)作思路，奇情詭異、風花雪月、高山流水始終是中國武俠動作電影的一大敘事亮點。然而，正所謂一切歷史都是“當代史”，“重要的不是故事講述的年代，而是講述故事的年代”，新世紀中國動作電影在國家經(jīng)濟社會文化快速發(fā)展的時代背景下，以各種令人嘆為觀止的敘事形態(tài)將傳統(tǒng)武俠功夫電影奇情浪漫的風格推向極致，并以前所未有的氣度折射出時代“主旋律”。與近年熱播的《雍正王朝》、《大明宮詞》、《康熙大帝》、《漢武大帝》等反映盛世宮廷故事的電視劇相呼應，電影界也呈現(xiàn)一派“盛世景觀”。影片《英雄》再現(xiàn)了秦王朝的強盛和威嚴，多角度敘事體現(xiàn)出人物關系的撲朔迷離，排山倒海的秦軍箭陣和氣壯山河的沖殺呼喊，使盛世豪邁壯闊的藝術氣魄躍然銀幕；《神話》同樣再現(xiàn)了秦王朝千軍萬馬的強大國力，在時空交錯亦真亦幻的雙線敘事中將一段浪漫唯美的隔世愛情講述得凄美動人；《十面埋伏》將故事背景放在中國歷史最強盛的唐朝，華麗絢爛的盛唐服飾、建筑和音樂，加上一段曲折離奇的三角愛情，使影片充滿著一種富麗堂皇的國際氣度；《東京攻略》、《決戰(zhàn)紫禁之巔》、《韓城攻略》、《飛鷹》雖然故事背景穿越了古代、當代、未來，但其奇異圓滿、輕快瀟灑的故事情節(jié)和敘事語氣，使影片洋溢著一種愜意率性的浪漫品質(zhì)；此外，《蜀山傳》、《千機變》、《無極》更是利用高科技將奇妙詭異的幻想發(fā)揮到極致，“欲與天公試比高”的氣魄呼之于出；動作巨制《滿城盡帶黃金甲》、《夜宴》也將故事背景鎖定在盛唐前后，而且故事情節(jié)越發(fā)走向內(nèi)心化和形而上的“清談”。