3. 唯美詩意的視覺表達

隨著西方觀眾的加入，動作電影的受眾群體空前擴大；伴隨著社會整體審美水平的提升，動作電影慢慢摒棄了以暴力、血腥吸引眼球的傳統(tǒng)，轉(zhuǎn)而依靠一種唯美詩意的特質(zhì)贏得觀眾認同。應(yīng)該說，真正引發(fā)國內(nèi)外觀眾對武俠動作電影唯美潛質(zhì)廣泛關(guān)注的，是《臥虎藏龍》。中西貫通的導演李安以他隱忍堅毅、深沉敦厚的筆調(diào)，描繪了一幅潛藏著“理智與情感”的終極矛盾的中國山水畫卷，尤其片中“脫離地心引力”的打斗，飄逸而優(yōu)美，贏得了西方世界的崇拜?？偟膩砜矗率兰o中國動作電影唯美詩意的視覺追求主要體現(xiàn)在：（1）武打場面的“舞蹈化”。激烈火爆的直接打斗已不再重要，對肢體運動的舞蹈化設(shè)計成為一種趨勢。如《臥虎藏龍》中楊紫瓊與章子怡城墻上的交手，幾乎看不到任何血腥殘殺的場面，有的盡是兩個“精靈”輕盈飄逸的飛檐走壁；即使在地面的交戰(zhàn)，也以近乎寫意的剪影效果強調(diào)了雙方柔美靈活的動作。（2）動作場面的“詩意化”。《英雄》中無名、殘劍的“九寨溝之戰(zhàn)”，動作指導程小東雖然也用舞蹈般的動作來淡化殺氣、創(chuàng)造美感，但似乎更樂于表現(xiàn)打斗之外的含義，四分多鐘的打斗段落，真正用來展現(xiàn)雙方交手的畫面只占約八分之一，大量的鏡頭用于間接表現(xiàn)雙方在水上追逐、起伏的動作。這種特殊處理，能否視為是對“大音希聲，大象無形”的空靈意境所做的另一種詮釋？（3）“文戲”段落的詩意化表達。動作電影歷來被認為只靠“武戲”的震撼吸引觀眾，“文戲”是“武戲”的陪襯和過渡，時常一筆帶過。所謂“文武之道，一張一弛”，當代中國動作電影顯示出了對“文戲”的刻意強調(diào)。以一種詩意化的“文戲”敘述，不但淡化了動作電影一貫的殺氣，更重要的是與“武戲”主題相互映襯暗合，使影片風格整體統(tǒng)一?！痘粼住分杏檬喾昼姷亩温?，專門表現(xiàn)霍元甲在鄉(xiāng)村田野參透人生、領(lǐng)悟武學真諦的過程，期間，對于山村自然風光、人文景觀、男女情感乃至霍元甲內(nèi)心世界的詩意化表達，為其之后返回天津?qū)崿F(xiàn)“以武入哲”的最終救贖奠定了深層的心理基礎(chǔ)，實現(xiàn)了“文戲”“武戲”水乳交融；《功夫》以詩意化手法展現(xiàn)了一只破繭而出的蝴蝶，象征著主人公靈魂肉體的涅磐，對影片敘事轉(zhuǎn)折起到暗示作用；《殺破狼》恬靜含蓄的“文戲”與猛烈殘酷的“武戲”共同構(gòu)成了影片類似北野武“冷靜暴力”的整體風格。

暗流：硬橋硬馬“真功夫”

中國動作電影在新世紀國際化背景下，呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展態(tài)勢，從審美角度看，也表現(xiàn)出以“浪漫唯美”為主流的動作風格。然而，求變而務(wù)實的中國動作電影人始終沒有遺棄武俠動作電影的“脊梁”--硬橋硬馬“真功夫”，而是一方面利用西方先進技術(shù)和制作理念，為動作電影尋求新的“增長點”，使其與社會新潮同步呼吸，另一方面，也甘愿沉下心思、打牢基礎(chǔ)，繼續(xù)默默傳承和發(fā)揚原汁原味的“真功夫”電影。