排在第一位的情感是需要不惜一切代價維護的。如果不得不犧牲某一條原則，那么先選擇最下面的幾條。如果你所考慮的某一處剪輯可以激發(fā)恰當?shù)那楦?，可以推進故事，可以讓影片在節(jié)奏上感覺舒服，同時可以使視線與畫面的二維特性都得到尊重，只有三維空間的連貫性不對頭，那么無論如何，這就是你的最佳選擇。特別是如果其他的剪輯選擇都無法滿足情感的恰如其分，那么犧牲空間連貫性是完全值得的。

上面那些百分比當然不是經(jīng)過嚴謹?shù)挠嬎愕脕淼?，但并非完全沒有理由，請注意最上面兩項（情感與故事）加起來比下面四項（節(jié)奏，視線，平面性，空間連貫性）加起來還要多，而絕大多數(shù)情況下，最上面的第一項—情感—比所有其他五項加起來還要重要。

從實際的角度看，如果一個剪接有了恰當?shù)那楦谐煞?，并以一種有意思的獨特方式推進故事，節(jié)奏正確，那么觀眾很可能意識不到或者毫不介意剪輯造成的其他幾項問題：視線關(guān)注點，180 度軸線，空間連續(xù)性，等等?？傊疂M足高層的需求會掩蓋低層的問題，相反就不行。比如，如果第四項（視線）做好了就可以減輕第五項（軸線）處理不對造成的問題；但如果第五項是正確的而第四項沒弄對，剪輯點就不可能成功。

在實踐中你會發(fā)現(xiàn)，前三項（情感、故事、節(jié)奏）是極其緊密地聯(lián)系在一起的，這種聯(lián)接的力量，堪比一個原子核里面維系質(zhì)子和中子關(guān)系的力量，這是已知的最強大的力量，剩下的三項之間的關(guān)聯(lián)性越往下就越弱。

很多時候所有六條原則都能得到很好的滿足，照顧了三維空間特性、銀幕平面性、視線，這時節(jié)奏、故事、情感也正好到位。如果可能做到，目標當然永遠是這個，不應(yīng)妥協(xié)。

我這里提出的其實是一個優(yōu)先順序問題。當你不得不放棄某一原則時，不要用犧牲情感性來照顧故事，不要犧牲故事來照顧節(jié)奏，不要犧牲節(jié)奏來照顧視線，不要犧牲視線來照顧平面性，不要犧牲平面性來照顧三維空間的連貫。