現(xiàn)在我來解釋一下，這是一個(gè)慣例，在排骨店音效素材庫中的錄音師們一般都以有趣的嗓音或口音“打板”來取悅剪輯師。要知道聲音剪輯師整天關(guān)在錄音棚里剪那些無窮盡的素材，沒有社交生活。一般每年我們都會(huì)把這些多余素材匯總在一起錄到一盤花絮帶上，配以幽默的背景音樂，然后坐下來欣賞這些有意思的聲音——有些是事先知道的聲音，有些則是意料之外的聲音。

毫無疑問，這位講究的實(shí)習(xí)生想在那盤花絮帶上留下自己的實(shí)際上他的聲音確實(shí)留在了花絮帶上，但這個(gè)玩笑是以一個(gè)很難再來一遍的聲音事件為代價(jià)的。終于他明白了所有的語音標(biāo)記都要和事件留有間隙、分開記錄。因此請記住，有必要的話就打尾板。

8.3.3  新對象、新錄音、新打板

將每個(gè)新對象或新動(dòng)作都分開錄制也是個(gè)好方法。雖然按下錄音鍵然后連續(xù)錄幾個(gè)小時(shí)好像會(huì)簡單些，但后期剪輯時(shí)，你會(huì)浪費(fèi)大量的時(shí)間精力在素材的汪洋大海里撈針，同時(shí)把這些聲音采集到數(shù)字音頻工作站上也需要漫長的時(shí)間。因此，每次錄音只錄一個(gè)聲音事件，并且配上具備詳細(xì)信息的語音標(biāo)記。

然而要注意在錄制某些特定對象時(shí)（如泥漿或火把），按下錄音鍵，從頭到尾將這一段完整錄制下來是合理的。在這種情況下，確保每次錄制間隙都及時(shí)做語音標(biāo)記。有時(shí)在語音標(biāo)記前打個(gè)響指或拍下手掌也很有用。這樣會(huì)給聲音文件帶來留下一個(gè)可見且可聽的波峰，剪輯時(shí)就很容易定位找到。有些便攜式現(xiàn)場錄音機(jī)有一個(gè)專門的按鈕，供你錄音時(shí)做標(biāo)記用。

我想起有段時(shí)間錄制某種槍的擬音，我們排隊(duì)在政府大樓外等候。一個(gè)錄音師獲得授權(quán)到槍械庫錄制數(shù)小時(shí)的槍械聲（裝彈、卸彈、壓彈、鎖定，還有其他不同的動(dòng)作）。盡管聲音質(zhì)量很高，但大部分都無法使用。

問題在于錄音師每次錄音都錄制數(shù)十種動(dòng)作，卻僅在開始時(shí)標(biāo)以槍械名稱的聲音信息。數(shù)周后，聲音剪輯師在后期剪輯時(shí)就搞不清楚哪個(gè)聲音屬于哪個(gè)動(dòng)作了。他們努力地辨別每種槍械的數(shù)十種咔嚓聲、槍械部件碰撞聲、摩擦聲，但最終沒有成功。最后，這些聲音都沒法使用，因?yàn)闆]有辦法能夠區(qū)分出哪個(gè)聲音屬于哪項(xiàng)動(dòng)作。聲音剪輯師需要知道精確的語音標(biāo)記信息和原始數(shù)據(jù)。

只要簡單地做個(gè)語音標(biāo)記說明具體動(dòng)作（例如“9毫米史密斯威森手槍，裝滿彈倉”），就能夠防止造成這種損失。

最后，做了恰當(dāng)語音標(biāo)記的素材能夠給你提供識(shí)別聲音所需的全部信息。因而你可以創(chuàng)造一個(gè)精確而詳細(xì)的關(guān)鍵詞數(shù)據(jù)庫，這樣你就可以檢索到你耗費(fèi)大量時(shí)間和精力錄制下來的信息。