另外一個方法是改變聲音的視角，根據(jù)各個鏡頭畫面內(nèi)容在收銀臺環(huán)境聲和冰柜聲之間轉(zhuǎn)換。你還可以把兩種聲音混在一起，根據(jù)畫面視角把推子稍稍推上或稍稍拉下來暗示場景內(nèi)位置的變化。如果兩個角度的錄音都形成了均衡的立體聲聲場的話，在剪輯時的靈活度會更大。

在錄制靜止物體時也應(yīng)該保留立體聲聲場。舉個例子，如果你以立體聲制式錄制汽車發(fā)動機，左右聲道的聲音聽起來應(yīng)該是均衡的。也就是說，耳機中以及左右聲道的兩個音量表中，聲音都是平衡的。請記得用耳朵聽！聲音的中心與聲音的實際位置可能有所不同。如果發(fā)動機的某一部位比其他部位更響，聲音聽起來是不均衡的?？梢酝ㄟ^改變話筒位置和方向來糾正這個問題。

8.8.4 忽略立體聲

在以忽略立體聲的方式錄制聲音時，把話筒置于兩個方向（左、右）的中心線。而且錄音時沒有必要考慮極性（polarity）問題。如果場景要求汽車從左往右通過，你可以使用從右往左的立體聲素材，然后在數(shù)字音頻工作站里把所有聲道互換即可。通過聲道互換，左邊變成了右邊，右邊變成了左邊。這些在錄音的時候都要記住。要把立體聲聲場當(dāng)做一個整體，對于左右位置的調(diào)換不要太在意。

8.8.5 不要移動話筒

錄音期間，不應(yīng)該移動話筒和話筒架。這里有一個因移動話筒而影響聲音素材的教訓(xùn)，來自于實習(xí)生。在錄制樹林里的自然環(huán)境聲時，他感覺到自己有某種需要。他決定繼續(xù)錄音，只是把話筒方向調(diào)整了一下。

起先，聲音剪輯師還搞不清楚發(fā)生了什么情況——他聽到的是立體聲聲像視角有一個從左到右的變化。然后聲音剪輯師聽得更仔細(xì)了。突然傳來了拉動拉鏈的聲音，接著是液體噴射在枯葉上的聲音。聲音剪輯師不由得瞪大了眼睛。

實習(xí)生除了認(rèn)為他的動作不會被拾取下來之外，還覺得調(diào)整一下話筒的方向不會影響聲音錄制，而事實正相反，尤其是以立體聲制式錄音的情況下。很多年過去了，一提起來這件事我們依然覺得很好笑，呵呵。

8.8.6 移動話筒跟動作

在用手槍式握把（handheld pistol grip）或話筒桿跟動作時限制話筒移動的規(guī)則是例外的（例如滑板滑過）。在這種情況下，要注意操作話筒時的噪聲、音頻線的摩擦聲以及風(fēng)聲。操作手槍式握把和話筒桿時動作要輕柔，胳膊要放松。握得太緊容易引起動作噪聲。還要注意的是，在移動話筒跟動作時最好使用指向性話筒（如槍式話筒）。使用立體聲話筒除了會錄下動作的聲像變化之外，還會使背景聲音的聲像發(fā)生變化，這不是我們想要的結(jié)果。