另外一個(gè)方法是改變聲音的視角，根據(jù)各個(gè)鏡頭畫面內(nèi)容在收銀臺(tái)環(huán)境聲和冰柜聲之間轉(zhuǎn)換。你還可以把兩種聲音混在一起，根據(jù)畫面視角把推子稍稍推上或稍稍拉下來(lái)暗示場(chǎng)景內(nèi)位置的變化。如果兩個(gè)角度的錄音都形成了均衡的立體聲聲場(chǎng)的話，在剪輯時(shí)的靈活度會(huì)更大。

在錄制靜止物體時(shí)也應(yīng)該保留立體聲聲場(chǎng)。舉個(gè)例子，如果你以立體聲制式錄制汽車發(fā)動(dòng)機(jī)，左右聲道的聲音聽起來(lái)應(yīng)該是均衡的。也就是說(shuō)，耳機(jī)中以及左右聲道的兩個(gè)音量表中，聲音都是平衡的。請(qǐng)記得用耳朵聽！聲音的中心與聲音的實(shí)際位置可能有所不同。如果發(fā)動(dòng)機(jī)的某一部位比其他部位更響，聲音聽起來(lái)是不均衡的?？梢酝ㄟ^(guò)改變?cè)捦参恢煤头较騺?lái)糾正這個(gè)問(wèn)題。

8.8.4 忽略立體聲

在以忽略立體聲的方式錄制聲音時(shí)，把話筒置于兩個(gè)方向（左、右）的中心線。而且錄音時(shí)沒(méi)有必要考慮極性（polarity）問(wèn)題。如果場(chǎng)景要求汽車從左往右通過(guò)，你可以使用從右往左的立體聲素材，然后在數(shù)字音頻工作站里把所有聲道互換即可。通過(guò)聲道互換，左邊變成了右邊，右邊變成了左邊。這些在錄音的時(shí)候都要記住。要把立體聲聲場(chǎng)當(dāng)做一個(gè)整體，對(duì)于左右位置的調(diào)換不要太在意。

8.8.5 不要移動(dòng)話筒

錄音期間，不應(yīng)該移動(dòng)話筒和話筒架。這里有一個(gè)因移動(dòng)話筒而影響聲音素材的教訓(xùn)，來(lái)自于實(shí)習(xí)生。在錄制樹林里的自然環(huán)境聲時(shí)，他感覺(jué)到自己有某種需要。他決定繼續(xù)錄音，只是把話筒方向調(diào)整了一下。

起先，聲音剪輯師還搞不清楚發(fā)生了什么情況——他聽到的是立體聲聲像視角有一個(gè)從左到右的變化。然后聲音剪輯師聽得更仔細(xì)了。突然傳來(lái)了拉動(dòng)拉鏈的聲音，接著是液體噴射在枯葉上的聲音。聲音剪輯師不由得瞪大了眼睛。

實(shí)習(xí)生除了認(rèn)為他的動(dòng)作不會(huì)被拾取下來(lái)之外，還覺(jué)得調(diào)整一下話筒的方向不會(huì)影響聲音錄制，而事實(shí)正相反，尤其是以立體聲制式錄音的情況下。很多年過(guò)去了，一提起來(lái)這件事我們依然覺(jué)得很好笑，呵呵。

8.8.6 移動(dòng)話筒跟動(dòng)作

在用手槍式握把（handheld pistol grip）或話筒桿跟動(dòng)作時(shí)限制話筒移動(dòng)的規(guī)則是例外的（例如滑板滑過(guò)）。在這種情況下，要注意操作話筒時(shí)的噪聲、音頻線的摩擦聲以及風(fēng)聲。操作手槍式握把和話筒桿時(shí)動(dòng)作要輕柔，胳膊要放松。握得太緊容易引起動(dòng)作噪聲。還要注意的是，在移動(dòng)話筒跟動(dòng)作時(shí)最好使用指向性話筒（如槍式話筒）。使用立體聲話筒除了會(huì)錄下動(dòng)作的聲像變化之外，還會(huì)使背景聲音的聲像發(fā)生變化，這不是我們想要的結(jié)果。