愛的帷幕

--《第四種愛情》的“現(xiàn)象學”分析

李文雅

米蘭·昆德拉在《帷幕》中說：“一道魔幻的帷幕，上面織滿了傳奇，掛在世界的前面。塞萬提斯派唐吉訶德去旅行，撕裂了這道帷幕。世界在這位流浪騎士面前，以它非詩性、喜劇性的裸體，呈現(xiàn)出來?！奔偃绨选笆澜纭睋Q成俗氣的“愛情”二字，再把唐吉訶德?lián)Q成你，你會怎樣？當你，流浪的堂吉訶德先生，用劍尖挑開華麗的帷幕，卻一下子看到了滑稽的自己和荒誕的“愛情”時，你會像女作家孟飛一樣憤怒地打碎它們，然后無望地把它們一塊塊拼貼好，又微笑著重新上路嗎？

我猜你不會，因為《第四種愛情》來得太突然了……

因為在被建構的時空里，我們木訥被動地接受了有關“愛情”的三種標準版定義：第一種，有好結(jié)果，第二種，結(jié)果不好，第三種，無所謂結(jié)果好壞，卻忘了還有第四、第五六七八種……

俄狄浦斯的寓言

嚶嚶就像她喜愛的鋼琴一樣，當琴聲響起來的時候，這個女孩子會一點一點，走到你的心里去--因為她的故事就發(fā)生在我們幼年時的那個夢魘中：俄狄浦斯因迷戀他（她）的母親（父親），而對父親（母親）心生妒意，最后他（她）殺死了父親（母親），與母親（父親）合為一體。在弗洛伊德看來，這個夢在大多數(shù)嬰孩還未意識到之前，就被及時樹立起來的“父法”阻止并改造了。不幸的是，嚶嚶的被“改造”過程卻由她不稱職的母親中斷了，抑或說被她早逝的父親中斷了，從此，她被自己困在幼年的夢魘之中，編織著一幕幕“愛”的悲劇。

是的，她麻木地“愛”著，也“愛”著這種麻木。

對鋼琴的執(zhí)拗的癡迷始于得知父親逝世的那一刻，她不顧繼父的非禮、母親的羞辱，不顧一切地撲在鋼琴上，進而不顧一切地與那個大她十幾歲的音樂老師麥永明纏繞在一起--即使他毀了她、拋棄了她，她仍堅信他“愛”她，他是她唯一的“愛人”。殊不知，那個古老的俄狄浦斯寓言早已悄悄地將慈愛的父親換做了麥永明。

于是她理所應當?shù)亍鞍岩魳樊敵删袷臣Z，把男人當成物質(zhì)食糧”，理所應當?shù)爻鲇诹x務，“照顧”母親和她的第三任丈夫，直到……直到多年以后她驚愕地發(fā)現(xiàn)：母親在時間面前敗下陣來，變成了無力抗爭的一個糟老婆子，而曾經(jīng)的那個“愛人”麥永明，卻已成了精神崩潰的渣滓，為什么？！為什么？！這個柔柔弱弱的女子發(fā)出了無望的嘶喊，為什么我得不到愛？

全景敞視的監(jiān)獄