1954年當(dāng)她重返時(shí)裝界時(shí)，又推出了新一代時(shí)尚女裝，并很快成為優(yōu)雅風(fēng)格的楷模典范。在準(zhǔn)確直覺和對人體的獨(dú)到審視眼光指引下，她推崇素雅簡潔的著裝風(fēng)格，與時(shí)代潮流一拍即合。大街上到處可見風(fēng)頭正旺的新款牛仔褲和針織套衫。為了與自己一貫提倡的舒適自如特色保持一致，香奈兒女士直接在模特身上對服裝進(jìn)行“精雕細(xì)刻”。她那種“絕對精準(zhǔn)的眼光”（讓·考克多* 語）總是在孜孜以求制作女裝的完美境界，力爭各個(gè)部分搭配比例和諧，突顯身體線條時(shí)平衡勻稱。她的奮斗目標(biāo)是：設(shè)計(jì)制作的女裝穿上去要像第二層皮膚一樣貼身自如。她可以連續(xù)幾個(gè)小時(shí)用心揣摩衣袖的安裝方式，甚至達(dá)到癡狂的程度。她經(jīng)常會(huì)在衣袖安裝到位后又再次取下來，有時(shí)連撕帶扯地?cái)[弄一番，然后再放回原處?？偸橇η髮⒁滦淇p制得合身到位，因其事關(guān)優(yōu)雅大節(jié)，不可不查。如果把衣袖高高地縫接在雙肩上面，即處在鎖骨的外端位置上，看上去就顯得狹窄，甚至繃得較緊。如果在腋下部位加補(bǔ)上一塊面料，則能使衣袖隨著雙肩一起擺動(dòng)，不會(huì)有拘束的感覺。可可·香奈兒認(rèn)為，衣袖最能夠精巧細(xì)致地體現(xiàn)出時(shí)裝藝術(shù)之神韻。她堅(jiān)信，著裝最重要的是舒適自如，是順應(yīng)人身的自然形體。要想取得這種著裝效果，只能依靠耐心細(xì)致的手工作業(yè)，采用優(yōu)等面料，時(shí)時(shí)留意各處細(xì)節(jié)和配飾，裁剪制衣技術(shù)也要達(dá)到嫻熟精湛的水準(zhǔn)，才完全對得起高級時(shí)裝的名號。

香奈兒女裝的無與倫比的大家優(yōu)雅風(fēng)范在衣里衣外均有體現(xiàn)。在香奈兒女裝外套的內(nèi)里外面，可以看到平整的，有時(shí)帶著裝飾花樣的明線，采用覆蓋縫或者加補(bǔ)一排針腳的方式固定到位。褶邊則采用相同的覆蓋縫針法，在面料的邊緣處細(xì)心縫折而成。有時(shí)面料的織邊（鎖定時(shí)保持平整）直接配搭在裙子的底邊，省去了再縫褶邊的工夫。每一個(gè)細(xì)節(jié)都有存在的理由，每一個(gè)細(xì)節(jié)都很重要。例如，沿著襯里褶邊配用的那條金色飾鏈旨在突顯服裝的豎直筆挺外形，體現(xiàn)完美的垂墜樣式。此外，這也是香奈兒公司的一個(gè)真正意義上的商標(biāo)。只有香奈兒時(shí)裝公司才以這種方式為自己生產(chǎn)的服裝“增加份量”。女式襯衣經(jīng)常同上衣襯里相互配搭，以產(chǎn)生一種從頭到腳和諧相融的著裝效果。就像1955年2月設(shè)計(jì)推出的2.55式純手工女包一樣，鎖邊已經(jīng)成為一種時(shí)尚標(biāo)志。這種加工技術(shù)最初應(yīng)用于首批女裝上，以使細(xì)毛平織面料外套保持外形不變，不影響其質(zhì)輕、舒適和柔軟等特點(diǎn)。事實(shí)上手工縫制這種技術(shù)是由可可·香奈兒從賽馬場馬童所穿的衣服上借鑒而來的。這種針法把服裝襯里同成衣面料縱向縫合在一起，以防止衣服走形?？垩蹚牟惶撛O(shè)，絲綢襯里上一直帶有公司標(biāo)志。這是卡爾·拉格菲爾德一到康朋街就重新推行的做法。紐扣設(shè)計(jì)成珠寶的樣式，每一套紐扣的設(shè)計(jì)圖案都有變化：雙C形圖案，四個(gè)葉子的三葉草圖案，星形圖案，小鏈圖案，太陽圖案，麥穗圖案--都使人想起香奈兒女士青睞的各種象征手法。例如，獅子頭圖案代表著她的星座--獅子座?？枴だ穹茽柕聞t以其慣常的幽默嬉戲個(gè)性繼續(xù)裝飾點(diǎn)綴著女裝紐扣，欣然接受香奈兒公司所有標(biāo)志性產(chǎn)品：小鏡子、山茶花飾物、女包、女鞋、香奈兒5號香水瓶，大部分由德斯魯工作室手工制作。圖案印記、機(jī)智、魅力和意趣永遠(yuǎn)是新式紐扣不變的4種元素，已經(jīng)成為公司的品牌標(biāo)志。所有這些商業(yè)機(jī)密，象征手法與風(fēng)格細(xì)節(jié)融為一體，構(gòu)成了內(nèi)涵日益豐富的知識(shí)寶庫。