特別在劇間休息時(shí)，小寇又按著節(jié)目單上印的文字，給我講述了戲的編劇曹禺、梅阡、于是之和導(dǎo)演焦菊隱等幾位“大家”的藝術(shù)成就；介紹了扮演越王勾踐的刁光覃、扮演吳王夫差的童超以及董行佶、鄭榕、狄辛等主要演員的資深經(jīng)歷。

這讓我再次進(jìn)入劇場(chǎng)時(shí)，對(duì)話劇藝術(shù)和話劇表演藝術(shù)家的演繹，產(chǎn)生了至高至上的敬仰與崇拜。原先話劇就等同于“活報(bào)劇”的印象，早已蕩然無存。我腦子里不斷盤旋的是：話劇怎能創(chuàng)造出如此高超的藝術(shù)境界？

我和小寇聊天的話題，從此聚焦在話劇藝術(shù)和北京人民藝術(shù)劇院。

我從小寇那里知道了，中國話劇藝術(shù)的奠基人之一歐陽予倩；知道了話劇藝術(shù)的“北焦”（焦菊隱）與“南黃”（黃佐臨）；知道了北京人民藝術(shù)劇院所尊稱的“郭（郭沫若）、老（老舍）、曹（曹禺）”；知道了北京人民藝術(shù)劇院著名的導(dǎo)演歐陽山尊、夏淳、梅阡，以及舒繡文、田沖、葉子、趙韞如、于是之、朱琳、胡宗溫等一大批表演藝術(shù)家。

越聊越深，我們甚至聊到了斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特的演劇體系。