為了使視角更多，而且視角與視角之間互不重疊，馬丁借鑒了《指環(huán)王》分開(kāi)“魔戒遠(yuǎn)征軍”的方法，用各種方式將史塔克家族分割開(kāi)來(lái)，讓每一個(gè)人物都經(jīng)歷不同的故事，奈德?史塔克應(yīng)勞勃國(guó)王之邀帶著珊莎和艾麗婭南下君臨擔(dān)任首相；凱特琳夫人協(xié)助長(zhǎng)子羅柏管理臨冬城，小兒子布蘭和瑞肯留在城中；私生子瓊恩被發(fā)配到北境長(zhǎng)城成為“守夜人”；這樣一來(lái)，人物被迫分成三部分，多線敘事才變得更有意義。馬丁在此基礎(chǔ)上還添加了蘭尼斯特家族的侏儒“小惡魔”提利昂，坦格利安的最后血脈丹妮莉絲，加起來(lái)一共九個(gè)視角。至于馬丁所謂的“馬賽克敘事”，可以理解為馬丁用每個(gè)人的視角來(lái)構(gòu)建世界，但個(gè)人的視角是有限的，只選用9個(gè)人的視角，就意味著還有其它的視角隱藏在文字背后，并未為讀者所見(jiàn)，就像一個(gè)個(gè)被遮起來(lái)的馬賽克方塊一樣；但我更傾向于這樣理解，這段史詩(shī)是由每一個(gè)小人物或大人物共同譜寫的，就像一幅畫是由無(wú)數(shù)個(gè)馬賽克組成的。

作為一名好萊塢的優(yōu)秀編劇，馬丁一定知道，高潮戲之后必然是過(guò)場(chǎng)戲的原則，他也一定諳熟希區(qū)柯克的懸疑制造手法，所以，這個(gè)狡猾的老家伙在每一章我們以為高潮快到了的時(shí)候都猛然掐斷敘事，鏡頭一晃又切到別處去了，讓我等觀眾心中直癢癢。電視劇為了留住觀眾，每集也經(jīng)常在高潮要到了的時(shí)候戛然而止，仿佛算好一般，但電視劇的高潮至少會(huì)在下一集出現(xiàn)，而馬丁簡(jiǎn)直就是反高潮，換做是別的作家一定大肆渲染的地方他卻避開(kāi)不寫，只是用其他劇中人的談話一筆帶過(guò)。但馬丁就是這么神奇，“過(guò)程已經(jīng)夠抓人了，何必馬上揭示結(jié)果讓讀者滿足呢？”他肯定是這樣想的。

前段察覺(jué)馬丁在有意分開(kāi)人物，促成多線敘事，所以我預(yù)感最后一幕，那9條線定會(huì)匯合到一起，形成最后的大高潮。后來(lái)，就沒(méi)有后來(lái)了......這幾條線不但沒(méi)匯聚到一起，反而衍生出了更多條線：史塔克被殺、珊莎被軟禁、艾麗婭流落街頭、凱瑟琳離開(kāi)臨冬城綁架提利昂、羅柏帶兵南下三叉戟河迎戰(zhàn)蘭尼斯特。直到最后一章，我也沒(méi)迎來(lái)一個(gè)像樣的高潮。

尾幕，丹妮莉絲驚艷地同三只小龍一起火中涅槃，全書也走到了盡頭，這一次，馬丁極盡吊胃口之能事，下個(gè)鏡頭直接切到第二季里去了。