野田秀樹的劇本比較晦澀，充斥著曖昧含混的表述，很難把握整個(gè)劇情。而且，戲劇這種東西，似乎只有表演出來后才能獲得真實(shí)感，僅憑文字無法想象的內(nèi)容，一上舞臺就顯現(xiàn)出來了。因此，只靠埋頭啃劇本畫出來的主題畫，往往會(huì)缺少神采，扼殺戲劇的新鮮感。

說起來，宣傳冊有點(diǎn)像主菜前品嘗的餐前酒，而餐前酒稍稍與主菜相左，才能夠使主菜的味道更為鮮美。

在一系列工作中，給我印象最深的是為《瓶裝拿破侖》這出戲所做的設(shè)計(jì)。雖說題目完全游離于戲劇的內(nèi)容之外，可謂風(fēng)馬牛不相及，但是后來我將這個(gè)設(shè)計(jì)用在了同名書籍的裝幀上，記得當(dāng)時(shí)還獲得了較好的評價(jià)。

那個(gè)設(shè)計(jì)稿是這樣的：用軟木塞子封著口的、裝有書信的瓶子摔碎了，碎片散落一地，瓶中書信上的鉛字也隨之散落。有許多穿著黑衣的小人，拿著掃帚和拖布在清掃那些飛散的鉛字。

如果是現(xiàn)在的話，可以讓插圖畫家繪制更為寫實(shí)的畫面，但那時(shí)還是用攝影合成的方法制作，而且大家都比較有空閑。我還記得瓶子不像想象中的那樣容易摔碎，所以連著摔了好幾個(gè)。

小黑人是請劇團(tuán)的演員們扮演的，使用可以從天窗俯拍的攝影棚進(jìn)行拍攝。他們穿的黑衣也是由服裝師從歌舞伎劇場借來的。演員們真是給了我很大的幫助。

我在夢游社的幫工持續(xù)了4年左右，在完成了劇團(tuán)成立10周年寫真紀(jì)念冊設(shè)計(jì)之后，我就離開了劇團(tuán)。

劇團(tuán)后來不斷地發(fā)展，已不再局限于滿足小眾的需求，而是逐漸向更為大眾化的方向轉(zhuǎn)型了?？傊瑑H靠新手設(shè)計(jì)師已經(jīng)應(yīng)付不了。加上我的工作也忙碌起來，便逐漸脫離了劇團(tuán)的工作。

但是，我和戲劇之間的緣分并沒有就此結(jié)束，因?yàn)槲业囊粋€(gè)寫劇本的朋友成為了“東京壹組”劇團(tuán)的專屬劇作家，開始為其創(chuàng)作戲劇了。這個(gè)劇團(tuán)里的人都是一些很難稱得上年富力強(qiáng)的人，他們大多是已經(jīng)上了年紀(jì)，無法再去公司重整旗鼓的藝人，所以，不知該說他們是執(zhí)著呢，還是斷了念，反正他們和年輕劇團(tuán)相同的地方只有資金短缺這一點(diǎn)。

雖然我的“低潮期”已經(jīng)過去，但是如果對方拜托我的話，我還是會(huì)接下這個(gè)活兒的。現(xiàn)在雖然我正在寫這篇文章，但同時(shí)還在制作下次公演的海報(bào)呢。