秦鐘與長篇小說的局部與整體

從情節(jié)線索、人物塑造、思想意義、環(huán)境描寫等諸方面思考，秦鐘不是《紅樓夢》中的一個重要人物，甚至可以說是個可有可無的人物。

這就帶來一個問題，用系統(tǒng)論的觀點看待文學(xué)作品究竟對不對？一部長篇小說，必須是或全部是一個不可分割的有機(jī)整體嗎？它的任何一個章節(jié)段落，一個人物，一個插曲，只有放在與其他組成部分的關(guān)聯(lián)當(dāng)中才有意義，否則就會失去意義了嗎？

恐怕是又是又不是。整體結(jié)構(gòu)，前后呼應(yīng)，人物與事件的對比，各種因果關(guān)系邏輯關(guān)系等等，對于一部長篇小說，當(dāng)然是重要的。特別是對于以人物和情節(jié)為主線，注意時空的確定性與事件的有序性合理性的作品來說，這是至關(guān)重要的。但說得絕對化了就說不通。表現(xiàn)生活與意識的偶然性、隨機(jī)性、無序性的作品尤其不是這樣。這一類作品中，“局部”的意義反倒增大了，更加講究了。由于多少地放棄了情節(jié)懸念的吸引力即很易奏效也很廉價地吊讀者胃口的魅力，每一個局部都必須寫得生氣貫注，五光十色，俏皮靈逸而又意味雋永。每一個詞乃至標(biāo)點都得鏗鏘作響、閃閃發(fā)光。無知者以為后一種作品是信手隨意寫出來的，此話不差，但信手隨意之中恰恰提出了對作家的修養(yǎng)閱歷人格深度功夫的更高的要求，要求你一信手一隨意都顯示超級的才華，超級的內(nèi)蘊(yùn)，超級的水平。比如寫字，描紅模子層次的人難與之論狂草。比如繪畫，畫寫生層次的人難以與之論潑墨。