不過(guò)，學(xué)校里有的科目還是讓賈樟柯頗為失望，他記得，“他上‘電影分析’課，看《黃河謠》他就分析這男主人公叫‘當(dāng)歸’，女主人公叫‘紅花’，當(dāng)歸和紅花是兩副藥，這電影妙就在這個(gè)名字上，當(dāng)歸是治女人的藥，紅花是治男人的藥（笑）。把我聽(tīng)的！我說(shuō)這他媽叫電影巫學(xué)（笑），要這么搞電影就太累了吧。當(dāng)然進(jìn)電影學(xué)院對(duì)我來(lái)說(shuō)，是能看很多電影吧，這個(gè)是最重要的。還有一個(gè)是圖書(shū)館有很多臺(tái)版的電影書(shū)，現(xiàn)在‘三聯(lián)’可能在賣(mài)了，可當(dāng)時(shí)那是如獲至寶呀！你想，侯孝賢的《悲情城市》……很多國(guó)內(nèi)看不到的資料，因?yàn)橥庹Z(yǔ)不好也不可能看外文的，我每天下午就去看這些臺(tái)版書(shū)，看遍了，我覺(jué)得它是我的老師（笑）。我們國(guó)內(nèi)電影出版的書(shū)純理論的特別多，比如說(shuō)電影語(yǔ)言呀，什么是電影，什么紀(jì)錄本質(zhì)，電影史，但是說(shuō)第一手導(dǎo)演的那種資料，導(dǎo)演他為什么要拍這個(gè)電影，為什么要這么拍，這種書(shū)出的特別少?？催@些導(dǎo)演自己談自己的書(shū)籍，其實(shí)讓我找到一個(gè)怎樣進(jìn)人電影世界的這樣一個(gè)人口。當(dāng)時(shí)我看侯孝賢《悲情城市》那本書(shū)，覺(jué)得啊，特別開(kāi)竅！覺(jué)得電影這種形式并不是特別神秘的一個(gè)東西。比如侯孝賢就談他怎么樣找他的方法的，他的編劇給他推薦說(shuō)應(yīng)該看看沈從文自傳，他就去看，看后他就被沈從文那種平靜的、包容的東西給震驚了，他說(shuō)在那樣一個(gè)紛亂的年代里沈從文能夠很平靜包容地看待世間的萬(wàn)物，侯孝賢他開(kāi)始找到他的電影的態(tài)度和視點(diǎn)，而我，從這兒才發(fā)現(xiàn)從感受感情出發(fā)來(lái)尋找電影的方法，而不是從一個(gè)概念、一個(gè)太理論的東西出發(fā)?！彼再Z樟柯立志要拍一部電影！他要?jiǎng)?chuàng)新！

賈樟柯讀大學(xué)的時(shí)候正好是北京電影學(xué)院培養(yǎng)出來(lái)的第五代導(dǎo)演最活躍的時(shí)候。他入學(xué)之前張藝謀剛拍完了《秋菊打官司》，接著《活著》也快完成了。一九九三年那年正好是陳凱歌的《霸王別姬》在國(guó)際上獲得巨大成功。那時(shí)整個(gè)學(xué)校彌漫了一種清新的氣息，讓學(xué)生很有自信。

賈樟柯認(rèn)為，對(duì)他來(lái)說(shuō)最主要的收獲就是到了電影學(xué)院他才看到真正的電影。但學(xué)校本身提供給他們的東西，還是不多，因?yàn)樗X(jué)得大多數(shù)教授還是很保守。他說(shuō)：“因?yàn)殡娪霸谥袊?guó)一直是受到審查控制的。舉個(gè)簡(jiǎn)單例子，93年的時(shí)候我想看很流行的美國(guó)電影，比如科波拉的《教父》（The  Godfather，1972）或《現(xiàn)代啟示錄》（1979），如果你不是導(dǎo)演，不是電影系學(xué)生，根本沒(méi)辦法看到這樣的電影。所以我到了電影學(xué)院最大的收獲就是那些以前只能在書(shū)里看到的電影，真的能在銀幕上看到。在電影學(xué)院每星期有兩個(gè)晚上可以看電影，星期二是中國(guó)電影，星期三是外國(guó)電影。所以在這四年里，我覺(jué)得我自己真正進(jìn)入了電影的世界?！?