9.3 歐洲、英國和美國

現(xiàn)實主義繼續(xù)發(fā)展

1945-2000 年間，一些劇作家繼續(xù)改變現(xiàn)實主義的形式，并且在早期的戲劇革新者易卜生、契訶夫和斯特林堡成就的基礎上創(chuàng)造了新的類型。其中之一就是選擇現(xiàn)實主義。

第二次世界大戰(zhàn)后兩位重要的美國作家是田納西·威廉斯（TennesseeWilliams，1911-1983）和阿瑟·米勒（Arthur Miller，1915-2005）。威廉斯重要的現(xiàn)實主義作品包括《欲望號街車》（A Streetcar Named Desire，1947）、《熱鐵皮屋頂上的貓》（Cat on a Hot Tin Roof，1954），《鬣蜥之夜》（The Nightof the Iguana，1961），其中《熱鐵皮屋頂上的貓》和《欲望號街車》獲得了普利策文學獎。米勒的現(xiàn)實主義作品包括《都是我的兒子》（All My Sons，1947）和《橋頭眺望》（A view from the Bridge，1955）。

一些批評家認為米勒和威廉斯在用現(xiàn)實主義的類型之一--選擇現(xiàn)實主義的手法寫作，增加行動、場景和對話中的某些細節(jié)，同時忽略其他部分。如在米勒的《推銷員之死》（Death of a Salesman，1949）中，劇作家突出了主要人物威利·羅曼的選擇因素--象征他衰敗的要素。并且，威利心中的場景和來自過去的場景被點綴在現(xiàn)在的場景里?！锻其N員之死》的場景設置在一個可辨識的現(xiàn)實世界里，但其中的要素被認真挑選，用以強調主題思想。田納西·威廉斯在《玻璃動物園》（The Glass Menagerie，1945）中將敘述者這個戲劇設置和現(xiàn)實主義場景結合在一起。

整個20 世紀，現(xiàn)實主義經(jīng)常被周期性地宣布終結，但這種形式卻以充沛的活力延續(xù)至今。1962 年，另一個美國作家愛德華·阿爾比（Edward Albee，1928-），以他的劇作《誰害怕弗吉尼亞·伍爾夫》（Who’s Afraid of VirginiaWoolf ? 1962）加入了現(xiàn)實主義作家的行列。然而，阿爾比的風格非常神秘，他的一些戲劇作品，如《三個高個子女人》（Three Tall Women，1991）、《與那個嬰兒有關的戲》（The Play about the Baby，1998）、《山羊》（TheGoat）和《誰是蘇維亞》（Who Is Sylvia），結合了現(xiàn)實主義和非現(xiàn)實主義手法。20 世紀50 年代的英國，一群反對正宗流派的劇作家被統(tǒng)稱為“憤怒的青年”，“憤怒的青年”談論消融中的大不列顛帝國、階級沖突和政治上的幻滅。大部分“憤怒的青年”的戲劇作品都使用傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義形式，只有一些輕微的修改。其中最著名的是約翰·奧斯本（John Osborne，1929-1994）的《憤怒的回顧》（Look Back in Anger,1956）。