1900年，英、法等帝國主義以中國義和團運動為借口，英、法、美、意、德、俄、日本以及奧匈帝國等八國派兵進(jìn)攻中國，八國聯(lián)軍強行攻占了北京。在八國聯(lián)軍入侵的同時，法國、英國、美國、日本等國也都有新聞攝影記者隨軍前來北京拍攝新聞影片。日本吉澤商店派遣柴田常吉和深谷駒吉來中國拍攝了 16本材料，以《庚子事變》的片名在日本公演。法國梅里愛（George Melies）的影片目錄中有《中國對聯(lián)軍的戰(zhàn)爭》和《中國的各國代表會議》，以及《中國事件》。

次年，日本橫田商社又輸入法國百代公司的《庚子事變》，制成《庚子事變和八國聯(lián)軍》上映。美國紐約的繆托斯柯甫和比沃格拉夫公司的攝影師阿曼（Arckerman）拍攝了美國第六騎兵隊襲擊北京南門情況的影片《中國北京南城門的戰(zhàn)斗》。還有英國杰姆斯·威廉遜（James Williamson）在 1900年攝制的《中國教會被襲記》，喬治·薩杜爾在他著的《電影通史》第二卷和《電影藝術(shù)史》中關(guān)于這部影片的拍攝介紹中說，除用一些新聞素材外，那是作者在自己的花園洋房前，由他一家人擔(dān)任演員拍攝的。這種排演偽造的新聞片，并不是“新聞片”，是“從當(dāng)前的時事取材，根據(jù)自己的想象，隨意加以渲染”。 ①

① ［法］喬治·薩杜爾：《電影藝術(shù)史》，第 31頁，中國電影出版社，1957年版。

這種把帝國主義對中國的軍事侵略，反誣為中國“暴民”襲擊了外國傳教士辦的教會，充分顯示了他們敵視中國的立場而歪曲捏造事實。

1904年發(fā)生在中國滿洲旅順口的日俄戰(zhàn)爭中，亦有許多攝影記者前往，有日本的吉澤商店、橫田商社、廣物目和博文館派遣的攝影師，有美國比沃格拉夫公司的麥克·寇松（Mike Curzon）。攝制出的影片有法國呂西恩·農(nóng)居埃導(dǎo)演的影片《日俄戰(zhàn)爭》，約瑟夫·羅森塔爾（Joseph Rosenthal）為倫敦的查爾斯·烏班（Charles Urban）拍攝的《旅順口的陷落》，日本吉水和藤原拍攝的《旅順口》。中國的偉大文豪魯迅先生青年時有一段經(jīng)歷：他在日本讀書時，本在仙臺醫(yī)科學(xué)校習(xí)醫(yī)，而當(dāng)時正值日俄戰(zhàn)爭之后，他說是因了要醫(yī)治精神麻木的中國人民才決心棄醫(yī)從文。說到其原因，魯迅在《吶喊·自序》中曾寫到在仙臺醫(yī)專課間休息時，常放映畫片，“我竟在畫片上忽然會見我久違的中國人了，一個綁在中間，許多站在周圍，一樣強壯的體格，而顯示麻木的神情，據(jù)解說那綁著的是替俄國做了軍事上的偵探，正要被日軍砍下頭顱來示眾，而圍著的便是來鑒賞這示眾的盛舉的人們?！濒斞高@時看到的“畫片”，不知是新聞影片，抑或是幻燈放映出的新聞?wù)掌珡臅r間和內(nèi)容來推測，當(dāng)為反映日俄戰(zhàn)爭的。即使是幻燈片的話，尚且能發(fā)揮改變一個人的志愿的如此巨大的作用，則也可以作為影片有更大的精神力量的佐證。這說明電影是可以起很大作用于觀眾的思想的。