進(jìn)入 20世紀(jì) 30年代，當(dāng)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)工農(nóng)紅軍的武裝斗爭(zhēng)與蘇維埃運(yùn)動(dòng)日漸發(fā)展、農(nóng)村土地革命日益深入的時(shí)候，以上海為中心的文化革命也日益發(fā)展，革命的文藝運(yùn)動(dòng)也日漸高漲。1930年 3月，“中國(guó)左翼作家聯(lián)盟”在上海成立之后，“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”（簡(jiǎn)稱劇聯(lián)）也于 1930年 8月在上海成立。1931年 9月通過(guò)的中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟《最近行動(dòng)綱領(lǐng)》中就提出了中國(guó)共產(chǎn)黨當(dāng)時(shí)在電影戰(zhàn)線上的斗爭(zhēng)綱領(lǐng)和方針。它提出“本聯(lián)盟目前對(duì)中國(guó)電影運(yùn)動(dòng)實(shí)有兼顧的必要”。為使電影為革命斗爭(zhēng)服務(wù)，需要開辟自己的陣地，“產(chǎn)生電影劇本供給各電影制片廠并動(dòng)員盟員參加各制片公司活動(dòng)外，應(yīng)同時(shí)設(shè)法籌款自制影片”，特別提出“工廠與農(nóng)村的電影運(yùn)動(dòng)暫時(shí)為主觀與客觀條件所限制……只能夠利用‘小型電影’攝取各地工廠與農(nóng)村相異的狀況，映出于各地的工廠與農(nóng)村之間”。 這里提到的“小型電影”即是新聞片，可看出當(dāng)時(shí)已認(rèn)識(shí)到了新聞片在工廠與農(nóng)村的作用。最早介入電影界的是阿英，1926年他就和周劍云等組織上海六合影片營(yíng)業(yè)公司。1932年，夏衍、阿英、鄭伯奇等在瞿秋白同志支持下進(jìn)入明星影片公司，為之編寫劇本。1933年春，黨的電影小組正式成立，由夏衍、阿英、凌鶴、王塵無(wú)、司徒慧敏組成?！半娪靶〗M”一進(jìn)入電影界，就使中國(guó)電影起了根本性的變化，如果說(shuō)中國(guó)共產(chǎn)黨剛成立時(shí)對(duì)“五四”新文化運(yùn)動(dòng)后的文藝戰(zhàn)線只是有思想影響的話，那么可以說(shuō)到了左聯(lián)時(shí)期就是要實(shí)行有組織的領(lǐng)導(dǎo)了。在電影戰(zhàn)線上，除夏衍、阿英等參加明星公司外，也有一些左聯(lián)、劇聯(lián)的盟員參加電影工作，并團(tuán)結(jié)進(jìn)步的電影工作者，于 1933年在上海成立了“中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)”，爭(zhēng)取更多的電影工作者參加進(jìn)來(lái)，使電影工作中左翼力量加強(qiáng)，團(tuán)結(jié)人、影響人并攝制了一批反帝、反封建的好影片。還成立影評(píng)小組評(píng)論影片，既促進(jìn)創(chuàng)作，又影響觀眾，使黨的反帝反封建的總綱領(lǐng)在電影戰(zhàn)線上體現(xiàn)出來(lái)，此后對(duì)攝制抗日救國(guó)為內(nèi)容的影片起了推動(dòng)作用。特別提到“小型電影”，其實(shí)就是提出對(duì)新聞片的重視。