僅僅就強(qiáng)調(diào)現(xiàn)實(shí)與幻覺難以區(qū)分來說，本片要比《黑客帝國》簡單多了，只不過是夢里再做夢，這就像有的玩玄的電影里閃回再套閃回，其實(shí)容易理解。本片最為漂亮、花哨的是它的主線和副線關(guān)系。本片是一個(gè)動(dòng)作片類型，動(dòng)作和視覺奇觀是它的主要的、第一眼就能看得到的吸引人的趣味。但是，本片的主線卻是一個(gè)愛情片的主線，這種類型模式與敘事模式不統(tǒng)一的影片我們時(shí)?？吹剑@很可能是后現(xiàn)代狀況給電影留下的營養(yǎng)。例如中國觀眾熟悉的《英雄本色》看起來是動(dòng)作片，但是它使用了警匪片的敘事模式，《老無所依》用了西部片的敘事模式，主要的對立在一個(gè)殺人狂與警長之間，但影片是一部典型的黑色電影。

《盜夢空間》的主線其實(shí)是一個(gè)很經(jīng)典的愛情故事：一個(gè)有著巨大心理創(chuàng)傷的人（妻子受了自己的夢中暗示自殺死掉了）為了跟兒女團(tuán)聚而執(zhí)行一個(gè)不可能的任務(wù)。許多觀眾被幾層夢境迷住眼，其實(shí)整部影片主人公最在意、最心痛的是與妻子、兒女的關(guān)系，最后他完成了那個(gè)艱難的植入意念任務(wù)，這不是高潮，影片的高潮是他回到了洛杉磯，跟自己的兒女團(tuán)圓。在這里，我們再一次看到好萊塢劇作強(qiáng)調(diào)的“善之中心”，好萊塢電影永遠(yuǎn)把家庭、親情舉到天上。我們看到，主人公內(nèi)心最大的疼痛是他對妻子的懷念，是他對妻子被自己植入的意念害死的內(nèi)疚。這樣分析，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)動(dòng)作片其實(shí)是副線，是緊緊地依附于柯布與妻子的關(guān)系這條主線的。我們看到，盜夢動(dòng)作是在推進(jìn)，但是這個(gè)故事的每一步都是在寫柯布與妻子的關(guān)系，寫柯布對兒女的思念，整個(gè)動(dòng)作是柯布要試圖回到兒女身邊跟他們團(tuán)聚。

本片故事推進(jìn)動(dòng)力是放在男主人公的心理動(dòng)機(jī)上的，每一步都走在柯布與妻子的關(guān)系上。我們看到，他之所以敢于接受這個(gè)看似不可能的任務(wù)，是因?yàn)樗?jīng)將這個(gè)想法植入他妻子的思想當(dāng)中，那次植入害死了自己的妻子，影片將主人公的這種痛感寫得極其到位。這條堅(jiān)硬的心理動(dòng)機(jī)線將全劇的動(dòng)作戲貫穿起來。在訓(xùn)練女筑夢師的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)了柯布內(nèi)心有秘密，她不信任柯布而離去。在第一層大雨滂沱的城市，那一列突然出現(xiàn)的火車把柯布和女建筑師阿麗雅德妮坐的汽車撞得四處碰壁，而這時(shí)一起來的同伴正跟武裝人員激戰(zhàn)。在盜夢對象的夢境中，柯布與妻子的回憶、夢境中的孩子時(shí)時(shí)出現(xiàn)，干擾著他們要進(jìn)行的盜夢任務(wù)。影片的第一轉(zhuǎn)折點(diǎn)是柯布偷盜齋藤夢境的任務(wù)失敗，而決定柯布接受齋藤任務(wù)的兩個(gè)原因都與愛情/親情主線有關(guān)：1.柯布有強(qiáng)烈的動(dòng)機(jī)接受這個(gè)任務(wù)，因?yàn)樗牖丶遗c親人團(tuán)聚。2.后來我們才知道，他自己心中有數(shù)，植入一個(gè)意念是有可能的，因?yàn)樗?jīng)對妻子做過這樣的植入。在“靈菩界”，柯布才讓女建筑師（其實(shí)是讓觀眾）知道了自己對妻子自殺的責(zé)任，我們才知道了他心中那揮之不去的、像刀割一樣的痛感。對本片的故事主線，萊昂納多講過自己的理解：“《盜夢空間》是一部有關(guān)愛情的影片，柯布在現(xiàn)實(shí)中失去了自己心愛的妻子，只能通過夢境繼續(xù)跟她‘在一起’，可見他很愛她。雖然影片故事發(fā)生在夢境中，但是其中的愛情故事很真實(shí)。像《泰坦尼克號(hào)》里的杰克和羅斯的愛情一樣，柯布和妻子的愛情也是刻骨銘心?！崩斫饬诉@個(gè)敘事關(guān)系，我們才知道片中“即使你跳我也不會(huì)跳（If you jump，I will not jump with you）”的對白，不是一個(gè)簡單的對《泰坦尼克號(hào)》的“你跳我就跳（You jump I jump）”致敬，不是為了一個(gè)臺(tái)詞的噱頭，而是主線上過去時(shí)空的關(guān)鍵時(shí)刻，是主人公痛心疾首的那最痛苦的一刻。跟隨在這句話后面的，是主人公看見妻子飛身躍下高樓那不堪回首的景象，是主人公那撕心裂肺的叫聲。