就劇作而論，諾蘭在這里寫出了柯布的糾結之處，“如果你跳，我不會跟著你一起跳下去”。這臺詞看似絕情，其實是寫柯布的內(nèi)疚和絕望。

影片一開始寫柯布到齋藤的夢中偷取商業(yè)機密，這里就用了兩層夢境。我第一次看時在這里有點跟不上，心想諾蘭為什么不慢慢讓我們跟上他的多層夢境這個假定規(guī)則。后來我再次觀看才發(fā)現(xiàn)，這里的多層夢境和柯布的夢中欺騙方法都是后面要用到的。在這第一次盜夢中，柯布用了一個招數(shù)，就是警告齋藤說有人要來欺騙你。到了后面柯布在第二層賓館的夢境見到費切，他也用這一招，說有人要來夢境里騙你，我是營銷部的某某，是專門負責在夢里保護你的。取得了費切的信任，他馬上反過來指控布朗寧是陰謀者，然后欺騙著費切進入了下一層雪山城堡的夢境。這讓我想起好萊塢的另外一些經(jīng)典電影如《騙中騙》《楚門的世界》，其實不看經(jīng)典好萊塢電影我們也會很熟悉這些招數(shù)。眼下中國大陸時興的各種電話騙術都是用這一招，上來先告訴你：你的銀行卡被劃走了幾千元，我是來幫你的；你的身份證被人盜用辦理了電話號，欠了幾千塊，我是來幫你的。下面說的話就跟柯布一樣了：按照我說的去做，保你沒事。影片導演諾蘭在本劇中這樣讓柯布兩次使用這個方法是符合劇作規(guī)律的，一些重要的方法和道具，一定要兩次使用，一定要講究呼應原則。

影片的開頭一段其實就是一個敘事方法，不是閃回也不是敘事的必需，只不過是將后來“靈菩界”的夢境抽出來一塊放到前頭講。在我看來，開頭那一段導演最關注的不是柯布要來“靈菩界”救齋藤--救他的辦法是把他打死，挺有趣--而是將柯布與兩個可愛的孩子建立起關系?？虏荚谛睦碇锌偸强吹缴碁┥贤嫠５膬蓚€孩子，我們知道那是他念茲在茲的心中夢想。

值得提及的是，本片的許多劇作設計和看似自我邏輯的夢境規(guī)則都具有人類真實的心理現(xiàn)象作為基石。例如憋尿的人容易做與水有關的夢，例如植入意念時正面的、積極的內(nèi)容才容易被人主動接受；“靈菩界”的心理狀態(tài)更是具有我們的夢境經(jīng)驗做基礎，我們許多人都有過這種體驗：在做噩夢或者美夢時，我們知道自己是在做夢，但時常就是醒不過來，或者不想醒過來。更不用說，影片主人公的主要動機：對失去的愛人的思念，對兒女的愛更是一種普世倫理的肯定，這是一種對人類文明共同價值觀的再生產(chǎn)，是看似通俗卻堅實、有力的思想。

綜上所述，我們可以認為《盜夢空間》是一部想象豐富而又編排精巧的電影佳作。它的厲害之處不僅僅在于它想象天馬行空還更在于導演能夠?qū)⑦@些想象與結實而又華麗的編劇技巧結合得很好。一般的編劇能夠想到很多東西，但是能夠像他這樣處處照顧到，處處都安排得這樣有機，又處處都能說得出道理是很不容易的，是非常少見的。