我們無法得知，如果沒有這些瀆職行為而被上司打入冷宮去每日拆卸別人的通信，他在德國統(tǒng)一之后的境遇會不會好點。但這就是我們在影片結(jié)尾時看到的奧普曼·威茨格爾，每天拉著小車給各家送信。但是，我們知道，如果沒有他當年的行動，他就不會引起德雷曼知道真相之后的巨大敬意和欽佩，他就或許像前文化部長一樣繼續(xù)在黑暗中欣賞自己的得意，繼續(xù)去咀嚼自己虐待的得意，或許為自己逝去的美好時光而哀號。在影片結(jié)尾，他讓我們感受到他內(nèi)心巨大的升華和慰藉。

書店的櫥窗里，兩個男人的靈魂在擁抱。在這個書店里，戲劇達到了高潮：最后他明白了，自己的行動被知曉了、被理解了，得到了作家無聲的響應。當年，他自己曾經(jīng)冒險保護過這個作家，在書店櫥窗里，奧普曼·威茨格爾那平淡的生活被作家點亮了。

奧普曼·威茨格爾以干擾別人的生活、闖入別人的生活、摧毀別人的生活開始，以挽救別人的生活、挽救自己的生活結(jié)束。

一個人面對別人的生活，就是在面對自己的生活；一個人思考別人的生活，就是在思考自己的生活；一個人挽救別人的生活，就是在挽救自己的生活。那幾天，我到處給我的朋友發(fā)短信：為了我們的生活，看看《別人的生活》。

二、保存竊聽檔案與民族的精神療傷

《別人的生活》這部影片的確閃耀著一些理想主義的光芒，它呈現(xiàn)了在那灰暗天空下人經(jīng)過思考可能做出的另一種選擇。但是本片對積極生存的高歌與現(xiàn)實主義的環(huán)境營造、真實準確的社會氛圍描繪達到了較完美的平衡。影片中有極權(quán)主義統(tǒng)治下那令人膽寒的境遇描寫，也有善與惡的真實對立。導演既展示了道德的光芒和思考帶來的救贖，也絲毫沒有回避對人性中惡的那一部分的描寫。我們看到，不管是對“好人”還是對“壞人”，影片的描寫都是性格化的，真實可信的?？纯磶鞝柾纳闲：臀幕块L的性格塑造，我再次體會到：對惡的有力描寫也是一種美。

我看這個影片是由于我的幾個學生的熱情推薦，他們不大關(guān)心政治，對柏林墻和它的倒掉也知道得很模糊。但是他們對影片的精美劇作和感人結(jié)局依然唏噓不已。在一個地方，我的這些學生朋友有所迷惑和懷疑。他們看到柏林墻倒坍后作家德雷曼到前秘密警察的檔案庫去查詢當年自己被竊聽的記錄。學生朋友問我：他們怎么會把這些可怕的檔案都留下來，還公開讓當事人去查閱。我當時還沒看這部片子，也沒有去了解這方面的史實。但是我根據(jù)他們描述的影片風格斷言：在這種重大的史實上，編導不可能虛構(gòu)，這是風格上統(tǒng)一的需要，也是敘事道德的需要。