對(duì)照看莫言，我們發(fā)現(xiàn)，他的作品一般都是借故事進(jìn)行直接的批判，力圖寫(xiě)出各式各樣的人的表現(xiàn)、作為，但往往以故事害人性，使內(nèi)容的真實(shí)性蒙受傷害。不少的作品缺乏可信的人性與思想深度。

也許直覺(jué)到了這點(diǎn)，他的靈魂才永遠(yuǎn)在掙扎，在無(wú)所寄托時(shí)作文，狂風(fēng)席卷，這種“狂”透露出一種扭曲的愛(ài)美、求真、向善的心態(tài)，它是一個(gè)唯有赤子化、童真化的人，才離不開(kāi)的臆想的世界。

作為作家的莫言，雖一再聲稱(chēng)他是“現(xiàn)實(shí)主義”作家，他卻并不“現(xiàn)實(shí)”。

不現(xiàn)實(shí)的人活在人間，往往都是生活的“失敗”者。生活上的“失敗”促進(jìn)作家的情思之力，化激憤為發(fā)憤，以作品的“成功”，來(lái)證明自己沒(méi)有完全失敗。

這種個(gè)性心態(tài)，從而規(guī)定了莫言小說(shuō)的視角--“童心視角”，以能隨心所欲地“憤世嫉俗”“童言無(wú)忌”。

“童”者的身份又使得他所要表述的，似出格，其實(shí)并未真的出格，走向人性與思想深處，探明歷史和現(xiàn)實(shí)真相。

和這樣的心態(tài)相適應(yīng)，他的語(yǔ)言一貫夸飾、膨脹，有欠簡(jiǎn)練與緊湊，有的不很雅致，給人粒粒鼓脹、張牙舞爪的印象。

他曾恭維自己，而不失辛辣諷刺地幽默別人道：“文學(xué)是吹牛的事業(yè)但不是拍馬的事業(yè)，罵一位小說(shuō)家是吹牛大王，就等于拍了他一個(gè)響亮的馬屁?！?/p>

不過(guò)，“吹牛”有可能使自己忘乎所以，小說(shuō)不單是講故事，故事很精彩，但只要有幾處過(guò)分刻意賣(mài)弄、斧鑿的句子、情節(jié)、細(xì)節(jié)，就會(huì)讓人倒胃口。

我至今讀他最受感動(dòng)的文章，是他寫(xiě)女人嫁給啞巴的散文，一直推薦給其他朋友看。他的經(jīng)典集中于那些中短篇小說(shuō)，他的主要成就在前期都爆發(fā)出來(lái)了。

從莫言作品的整體高度看，他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)沒(méi)有可疑問(wèn)之處。

問(wèn)題歸問(wèn)題，成就歸成就，問(wèn)題再多，不能抹殺他的文學(xué)成就。

歸納這些意見(jiàn)，我們能夠發(fā)現(xiàn)，莫言的問(wèn)題就在于不夠精心，難免粗糙，難免離奇。

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