說到這里......這位警察想，照矢澤的說法，鈴惠的歇斯底里癥向來是突發(fā)的，發(fā)作后情緒會異常激動，然后對丈夫拳打腳踢。換言之，每次看到丈夫在她的辱罵下屈辱的模樣，以及被暴力攻擊后投降的姿態(tài)，都會令她產(chǎn)生快感。她以丈夫的痛苦反應(yīng)為樂，以此滿足她的虐待心理?？墒?，這次她卻趁丈夫睡著的時候打開煤氣同歸于盡，這時丈夫睡得正熟，既感受不到恐懼，也不會露出痛苦的表情，這樣豈不是沒有施虐的快感嗎？矢澤說鈴惠一發(fā)作就會像瘋子一樣，她的歇斯底里癥似乎還帶有虐待狂表現(xiàn)。

另外，過去由鈴惠主導(dǎo)的“同歸于盡”都是沖動而突發(fā)的，相較之下，在丈夫睡著時開煤氣卻是有計劃的。

還有一點，就是鈴惠過去的自殺行為都為自己留了一條退路。比方說，矢澤自己也說過，就算鈴惠拿刀追著他跑，但矢澤只要逃開或制伏她就行了；還有她在脖子纏腰帶，抓著腰帶兩端主動要求他勒死她時，矢澤只要拒絕照做就行了。最好的例子還是那次潑油自焚事件，鈴惠雖然拿著火柴但實際上并未點火。矢澤雖說幸好女傭及時趕來才沒釀成大禍，不過說不定鈴惠只是做做樣子，其實也在等到那個名叫近藤稻的女傭趕來阻止。一切都是預(yù)先想好退路后才實行的威嚇把戲，她很可能是想通過這種行為換取矢澤驚愕、恐懼、狼狽或苦悶的表情，以此為樂。雖然矢澤說鈴惠像瘋子一樣歇斯底里，但那并非精神分裂癥，應(yīng)可將其視為正常人。

可是，如果是煤氣中毒，不僅沒有安全的退路；相反，死亡的可能性會很高。她和丈夫雙雙獲救的幾率就更低了，她應(yīng)該知道這樣很危險吧。依照鈴惠過去的做法來看，此舉顯得非常異常。如此說來，該不會是矢澤利用鈴惠平時的瘋狂行徑，故意制造煤氣中毒殺害妻子，然后讓自己獲救吧。

當(dāng)警察的，一旦產(chǎn)生懷疑，即便只像晴空中的一抹云一般微不足道，但只要沒有徹底消散，就會一直監(jiān)視對方。

就在矢澤再過兩三天就能出院之際，這位警察帶著畫商天野來到矢澤家。矢澤沒回家，就無法替鈴惠舉行葬禮，此時家里擠滿了兩家的親戚，女傭近藤稻也在場。

天野走進畫室后，一看到畫架上那幅尚未完成的十五號油畫，就不解地歪著頭。警員問他有什么不對勁。

“不是啦，我上次來這里參觀時，這幅畫才進行到三分之一而已，那是事件發(fā)生的五天前?？墒?，現(xiàn)在看起來已經(jīng)完成一半以上了。而且，矢澤先生的新風(fēng)格清楚地呈現(xiàn)在畫作上?！?/p>

“會不會是矢澤在那五天當(dāng)中畫的呢？”警員問。

“不，我想應(yīng)該不可能吧，至少在夫人生前不可能?！?/p>

“在夫人生前？這話怎么說？”

“矢澤先生在畫新風(fēng)格的作品時總是盡量瞞著夫人，要不然畫作又會被夫人割破。上次進行到三分之一被我看到時，還無法看出那究竟是新風(fēng)格作品，還是原來的畫風(fēng)。那是為了瞞過夫人的眼睛，完成時要畫成哪一種風(fēng)格都有可能。我呢，因為看得出來他會走新風(fēng)格，所以在前一晚的酒會上我還跟矢澤先生贊美過那幅畫。至于夫人，畢竟是外行人，應(yīng)該看不出來吧。那幅畫不可能在矢澤先生自己的畫室里完成，所以我原本以為他可能會偷偷拿到我的畫廊后面繼續(xù)畫?？墒??現(xiàn)在看到這幅畫，已經(jīng)清楚地呈現(xiàn)出了新風(fēng)格。而且，無論用色還是線條都是前所未有的大膽、奔放。這應(yīng)該會成為矢澤先生近來的代表性佳作，畫中洋溢著不受任何限制、不受任何束縛羈絆的自由開闊感。在夫人的監(jiān)視下，虧他還能畫出這樣的畫。況且，從我看到三分之一的進度到發(fā)生這次事件，這中間只有短短四天。如果在自由的環(huán)境下，要畫到這種程度當(dāng)然不用費太多時間，可他是背著夫人偷偷畫的，所以我以為應(yīng)該會花上更多時間才對?！?/p>

如果矢澤偽裝成鈴惠主導(dǎo)自殺，其實是他自己開的煤氣，只要在同一時間睡在同一個房間，他和鈴惠一起死亡的可能性就會很高。事實上，從兩人血液中驗出的一氧化碳血紅蛋白融合度也的確相同。如果從這個飽和度推斷，室內(nèi)的一氧化碳濃度應(yīng)在百分之零點一至零點二之間。

可是經(jīng)過調(diào)查，警方發(fā)現(xiàn)人體在這種狀態(tài)下會先全身麻痹，兩個小時左右后才會死亡。如此一來，只要矢澤在那個房間里待得比鈴惠短，他就絕對有可能被救活。女傭近藤稻向來準(zhǔn)時在早晨七點抵達，如果預(yù)先算準(zhǔn)了七點會被發(fā)現(xiàn)，那么矢澤進入那個房間的時間應(yīng)該是在早上六點至七點之間吧。當(dāng)時室內(nèi)一氧化碳濃度假使是百分之零點二，就算只進去躺一下子，矢澤血液中的飽和度應(yīng)該也會到達百分之七十二。

根據(jù)矢澤的陳述，夫妻倆深夜兩點就寢，可是，如果實際上矢澤是六點四十分才睡的，而在深夜兩點（姑且假設(shè)矢澤說的是真的）過后，比方說將近四點打開煤氣的話，其間還有三個小時的空當(dāng)。這樣的話，“等候”的三個小時，矢澤會在哪里？都做些什么呢？

矢澤是個畫家，應(yīng)該會趁“等候”的空當(dāng)鉆進畫室，一口氣把十五號作品畫成現(xiàn)在這個樣子吧。而正在昏睡中的鈴惠將逐漸步向死亡，也可以說矢澤是用繪畫來分散恐懼。同時，終于擺脫妻子的折磨，再也沒有任何顧慮和束縛的矢澤，迫不及待地盡情投入這幅野心之作。對他的畫了如指掌的畫商天野，之所以稱贊這將是矢澤近年來罕見的大膽、自由奔放之作，不正是這個原因嗎？——說到這里才想起，唯獨房間里那個煤氣開關(guān)的栓頭特別清晰地印著鈴惠的指紋，這一點也顯得很不自然，讓人覺得是刻意為之。

這名警察湊近畫布，仔細(xì)地審視未完成的十五號作品。終于從被天野指稱是后來添上的油彩中發(fā)現(xiàn)了一小片飛蟲的翅膀。在已干的檸檬黃油彩中，這片羽翅也被染成鮮明的黃色。請鑒識課人員調(diào)查后，確定這是一種叫人形飛蛾（Coera Japonica）的飛蟲。是矢澤在涂這層顏料時，小飛蟲從外面闖入，最后黏在了畫布上。

最近，這種小飛蟲成群出沒在矢澤家附近，經(jīng)過調(diào)查，時間就在夫妻雙雙煤氣中毒的前一晚。那晚矢澤不在家，去飯店參加畫家好友的聚會了。十一點半左右返家后沒有作畫。既然沒作畫，小飛蟲怎么會黏在畫布上剛剛涂抹的油彩中呢？這下警方知道矢澤在“等候”的那三個小時做了什么了。

首次刊載于《周刊朝日》·昭和四十六年五月七日至七月三十日

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