劇作家是以完整的單元寫(xiě)作一場(chǎng)戲的對(duì)白，因此每一場(chǎng)戲都有其基本的整體性，可以稱之為場(chǎng)景目標(biāo)（scene objective）。它可以用來(lái)檢視這場(chǎng)戲里的情節(jié)。如果把第《玻璃動(dòng)物園》的第二場(chǎng)戲中發(fā)生的事看作一個(gè)整體，我們可以說(shuō)阿曼達(dá)的目標(biāo)是喚醒勞拉采取行動(dòng)以保障她的未來(lái)。指責(zé)和鼓勵(lì)都符合這個(gè)目標(biāo)，所以我們可能是走在正確的路上。在這場(chǎng)戲里勞拉所做的每一件事，都是為了平息她母親的憤怒和失望，包括播放唱機(jī)、分享她外出的愉悅以及說(shuō)出她對(duì)吉姆·歐康納的迷戀，甚至她在這場(chǎng)戲開(kāi)頭的偽裝，都可以詮釋為消減阿曼達(dá)進(jìn)來(lái)時(shí)產(chǎn)生的悲觀失望的氣氛。我們很容易忽視阿曼達(dá)的需求，不過(guò)同樣，如果勞拉的情節(jié)被忽略了，她可能會(huì)顯得陰郁而像受害了一樣。

如果探索情節(jié)是導(dǎo)演工作的核心，那么它也是最難掌握的一環(huán)。雖然確定的情節(jié)能夠變成第二天性的唯一方法是在導(dǎo)演戲目的過(guò)程中對(duì)它進(jìn)行測(cè)試，仍然有一個(gè)簡(jiǎn)單的方法能增加你對(duì)情節(jié)和目標(biāo)的理解，那就是通過(guò)那些來(lái)檢視日常行為。當(dāng)一個(gè)朋友意外來(lái)訪，你很自然就會(huì)猜想他的目的——或目標(biāo)——是什么。如果他贊美你家的室內(nèi)擺設(shè)，稱贊你的妻子，并且抱怨手頭很緊，你可能會(huì)推斷他是來(lái)借錢(qián)的。當(dāng)他提出借錢(qián)的要求時(shí)，你回頭看就可以了解，贊美你的家和妻子這些情節(jié)似乎和借錢(qián)無(wú)關(guān)，其實(shí)卻是那個(gè)目標(biāo)的一部分。