20 世紀60 年代中期，和他的發(fā)明之母樂隊（Mothers of Invention）一起，扎帕發(fā)展出了一種在音樂上非?？褚暗恼壑酗L(fēng)格，主題傾向于政治辯論和諷刺。他后來的許多作品都成為了搖滾樂上的里程碑。1966 年的《極度興奮》（Freak Out）是搖滾樂第一張雙張專輯，也是最早出現(xiàn)的概念密紋唱片之一，并影響了披頭士的《胡椒中士的孤獨之心俱樂部樂隊》（SergeantPepper’s Lonely Hearts Club Band）?！稑O度興奮》中諸如《誰是頭腦警察？》（Who Are the Brain Police ？）之類的歌曲也展示了扎帕標志性的政治笑話和社會評論。這張專輯登上了Billboard 前200 位的專輯排行名單，并確立了扎帕和發(fā)明之母樂隊的“地下”身份。專輯《絕對免費》（AbsolutelyFree，1967）是第一部搖滾歌?。ㄕl人樂隊的《湯米》）的競爭者，帶著扎帕對美國偽善和保守主義的辛辣諷刺：例如歌曲《塑料人》（Plastic People）和《美國喝完回家》（America Drinks and Goes Home）。同年，專輯《我們干這個只是為了錢》（We’re Only In It For The Money）諷刺了迷幻樂和嬉皮時代，并取笑了披頭士的胡椒中士。

在后來的作品中，包括一些個人專輯和發(fā)明之母樂隊的專輯，扎帕仍然延續(xù)著同樣的主題。他將諷刺和取笑與“嚴肅的”政治評論和令人眼花繚亂的音樂技巧融合在一起，同時對各種音樂風(fēng)格進行融合，并充分發(fā)揮了許多知名音樂家的天分，其中就包括小提琴演奏家和作曲家讓- 呂克 ·龐蒂（Jean-Luc Ponty）、小壯舉樂隊（Little Feat）的羅威爾 ·喬治（LowellGeorge）、鼓手埃恩斯雷 ·鄧巴爾（Aynsley Dunbar）、歌手馬克 ·弗曼（MarkVolman）和霍華 ·凱蘭（Howard Kaplan）（他們兩個都是海龜樂隊［Turtles］的前成員，后來加入Flo and Eddie），還有吉他藝術(shù)家史蒂夫 ·范（Steve Vai）。這群藝術(shù)家的范圍之廣也反映了扎帕極廣的音樂興趣。他組建了自己的廠牌，并在其下為艾利斯 ·庫柏（Alice Cooper，他的首張密紋唱片是Straight）進行錄音和推廣，牛心上校的《虹鱒魚面具復(fù)制品》（Trout MaskReplica）也是由扎帕制作的。扎帕為搖滾樂隊和管弦樂團而作的曲子《200個汽車旅館》（200 Motels）也在1970 年啟動，倫敦交響樂團則于1983 年為扎帕的作品錄制了2 張專輯。

扎帕作品的基礎(chǔ)在于他對這些項目進行的整體控制、他的作曲技巧和他所掌握的制作技術(shù)。在自傳中，扎帕敘述了發(fā)明之母樂隊與他們的錄音公司MGM 所產(chǎn)生的問題，以及產(chǎn)業(yè)內(nèi)一些不擇手段的行為 ，諸如超額制作唱片：“我們就這些早期密紋唱片的版稅問題與MGM 打了場艱難的官司，最終花了8 年時間才解決”。MGM 未經(jīng)發(fā)明之母樂隊的知曉或同意就對他們的歌詞進行審查，這也造成了他們之間的矛盾。截止到1984 年，扎帕已經(jīng)起訴了兩大產(chǎn)業(yè)巨頭，CBS 和華納（Warners），也從中學(xué)到了不少關(guān)于“做假賬的方法”（扎帕，1990：83）。這樣的經(jīng)歷讓扎帕非?？粗貙ぷ鞯拿恳粋€細節(jié)保持控制。實際上，扎帕對他樂隊中所有成員的控制程度以及他對特定項目的參與程度已經(jīng)成為了傳奇。