20 世紀(jì)60 年代中期，和他的發(fā)明之母樂隊(duì)（Mothers of Invention）一起，扎帕發(fā)展出了一種在音樂上非?？褚暗恼壑酗L(fēng)格，主題傾向于政治辯論和諷刺。他后來(lái)的許多作品都成為了搖滾樂上的里程碑。1966 年的《極度興奮》（Freak Out）是搖滾樂第一張雙張專輯，也是最早出現(xiàn)的概念密紋唱片之一，并影響了披頭士的《胡椒中士的孤獨(dú)之心俱樂部樂隊(duì)》（SergeantPepper’s Lonely Hearts Club Band）?！稑O度興奮》中諸如《誰(shuí)是頭腦警察？》（Who Are the Brain Police ？）之類的歌曲也展示了扎帕標(biāo)志性的政治笑話和社會(huì)評(píng)論。這張專輯登上了Billboard 前200 位的專輯排行名單，并確立了扎帕和發(fā)明之母樂隊(duì)的“地下”身份。專輯《絕對(duì)免費(fèi)》（AbsolutelyFree，1967）是第一部搖滾歌?。ㄕl(shuí)人樂隊(duì)的《湯米》）的競(jìng)爭(zhēng)者，帶著扎帕對(duì)美國(guó)偽善和保守主義的辛辣諷刺：例如歌曲《塑料人》（Plastic People）和《美國(guó)喝完回家》（America Drinks and Goes Home）。同年，專輯《我們干這個(gè)只是為了錢》（We’re Only In It For The Money）諷刺了迷幻樂和嬉皮時(shí)代，并取笑了披頭士的胡椒中士。

在后來(lái)的作品中，包括一些個(gè)人專輯和發(fā)明之母樂隊(duì)的專輯，扎帕仍然延續(xù)著同樣的主題。他將諷刺和取笑與“嚴(yán)肅的”政治評(píng)論和令人眼花繚亂的音樂技巧融合在一起，同時(shí)對(duì)各種音樂風(fēng)格進(jìn)行融合，并充分發(fā)揮了許多知名音樂家的天分，其中就包括小提琴演奏家和作曲家讓- 呂克 ·龐蒂（Jean-Luc Ponty）、小壯舉樂隊(duì)（Little Feat）的羅威爾 ·喬治（LowellGeorge）、鼓手埃恩斯雷 ·鄧巴爾（Aynsley Dunbar）、歌手馬克 ·弗曼（MarkVolman）和霍華 ·凱蘭（Howard Kaplan）（他們兩個(gè)都是海龜樂隊(duì)［Turtles］的前成員，后來(lái)加入Flo and Eddie），還有吉他藝術(shù)家史蒂夫 ·范（Steve Vai）。這群藝術(shù)家的范圍之廣也反映了扎帕極廣的音樂興趣。他組建了自己的廠牌，并在其下為艾利斯 ·庫(kù)柏（Alice Cooper，他的首張密紋唱片是Straight）進(jìn)行錄音和推廣，牛心上校的《虹鱒魚面具復(fù)制品》（Trout MaskReplica）也是由扎帕制作的。扎帕為搖滾樂隊(duì)和管弦樂團(tuán)而作的曲子《200個(gè)汽車旅館》（200 Motels）也在1970 年啟動(dòng)，倫敦交響樂團(tuán)則于1983 年為扎帕的作品錄制了2 張專輯。

扎帕作品的基礎(chǔ)在于他對(duì)這些項(xiàng)目進(jìn)行的整體控制、他的作曲技巧和他所掌握的制作技術(shù)。在自傳中，扎帕敘述了發(fā)明之母樂隊(duì)與他們的錄音公司MGM 所產(chǎn)生的問(wèn)題，以及產(chǎn)業(yè)內(nèi)一些不擇手段的行為 ，諸如超額制作唱片：“我們就這些早期密紋唱片的版稅問(wèn)題與MGM 打了場(chǎng)艱難的官司，最終花了8 年時(shí)間才解決”。MGM 未經(jīng)發(fā)明之母樂隊(duì)的知曉或同意就對(duì)他們的歌詞進(jìn)行審查，這也造成了他們之間的矛盾。截止到1984 年，扎帕已經(jīng)起訴了兩大產(chǎn)業(yè)巨頭，CBS 和華納（Warners），也從中學(xué)到了不少關(guān)于“做假賬的方法”（扎帕，1990：83）。這樣的經(jīng)歷讓扎帕非?？粗貙?duì)工作的每一個(gè)細(xì)節(jié)保持控制。實(shí)際上，扎帕對(duì)他樂隊(duì)中所有成員的控制程度以及他對(duì)特定項(xiàng)目的參與程度已經(jīng)成為了傳奇。