扎帕是公然反對(duì)美國(guó)搖滾樂(lè)審查運(yùn)動(dòng)最著名的搖滾音樂(lè)家。他為自由言論這一憲法所保護(hù)的基本權(quán)利辯護(hù)，認(rèn)為父母音樂(lè)資源中心（PMRC，Parents’ Music Resource Center）為唱片分級(jí)的提議是“考慮不周的胡扯八道”，是建立在對(duì)通俗音樂(lè)作用完全錯(cuò)誤的概念之上的（扎帕，1990；同時(shí)可以參見(jiàn)第13章）。扎帕和以往一樣，為這樣一條嚴(yán)肅的信息注入了幽默感：他后來(lái)于1986 年獲得格萊美獎(jiǎng)（Grammy）的唱片《來(lái)自地獄的爵士》（JazzFrom Hell）帶有一張表明唱片含有冒犯性歌詞的警告貼紙，但這張唱片實(shí)際上是一張純樂(lè)器的唱片！

盡管扎帕主要被視為偶像人物，并從音樂(lè)評(píng)論界和他的音樂(lè)同行那里獲得評(píng)論性的贊揚(yáng)，但他也取得了一些商業(yè)上的成功：他1974 年的個(gè)人專輯《撇號(hào)》（Apostrophe［’］）在美國(guó)被定為白金唱片，成為Billboard 榜單第10 名，而這張專輯中的單曲《不要吃黃色的雪》（Don’t Eat the YellowSnow）是扎帕在Billboard 榜單上第一首入圍前100 名熱門(mén)金曲的歌曲（盡管只達(dá)到第86 名）。他的古典作曲，特別是《完美的陌生人和其他》（ThePerfect Stranger and Other Works），以及電子唱片都銷(xiāo)量不菲。他的作品所CD 形式發(fā)售的專輯，以及合集《嚴(yán)格商業(yè)化》（Strictly Commercial，1995）所取得的成功，都是最好的例證。但商業(yè)主義并不能代表扎帕的全部。有時(shí)候，他幾乎故意以選擇“壞品位”和不在電臺(tái)播放的方式來(lái)躲避成功。然而，他完全滿足了作為一個(gè)誠(chéng)實(shí)創(chuàng)作的藝術(shù)家的標(biāo)準(zhǔn)——承認(rèn)“創(chuàng)意”的終極主觀性和社會(huì)建構(gòu)，并關(guān)注探索和延伸“搖滾”形式的維度。因此，盡管他的作品在質(zhì)量上良莠不齊，但他的天賦和在通俗音樂(lè)中的作者身份卻是被廣泛認(rèn)可的。

辣妹組合（The Spice Girls）

和麥當(dāng)娜一樣，辣妹組合的成功故事也更為廣泛地提出了音樂(lè)流派的地位、形象、表現(xiàn)、通俗音樂(lè)的商業(yè)化，以及通俗文化中名人的本質(zhì)和運(yùn)作等問(wèn)題。

辣妹組合最初是由鮑勃 ·赫伯特（Bob Herbert）和他兒子克里斯（Chris）的管理團(tuán)隊(duì)組合在一起的。克里斯在倫敦和英格蘭東南部發(fā)布了一個(gè)廣告：“你是18—23 歲會(huì)唱歌/ 跳舞的女孩嗎？你是否頭腦機(jī)敏、外向、雄心勃勃并愿意全力以赴？”位于牛津街Danceworks 工作室的面試迎來(lái)了400 個(gè)應(yīng)征者。最初的5 個(gè)辣妹（包括米歇爾 ·史蒂芬遜［Michelle Stephenson］，她后來(lái)退出，并由艾瑪 ·班頓［Emma Bunton］代替了她的位置）在1994 年3月初次碰面。維多利亞 ·亞當(dāng)斯（Victoria Adams）、梅蘭妮 ·布朗（MelanieBrown）、艾瑪 ·班頓、梅蘭妮 ·奇斯霍姆（Melanie Chisholm）和格里 ·哈利韋爾（Geri Halliwell）來(lái)自不同的背景，樂(lè)隊(duì)中不同個(gè)性的組合也是經(jīng)過(guò)精心挑選的。媒體和他們的歌迷后來(lái)分別稱他們?yōu)楦哔F辣妹（維多利亞）、運(yùn)動(dòng)辣妹（梅蘭妮 ·C）、寶貝辣妹（艾瑪）、恐怖辣妹（梅蘭妮 ·布朗）和嗆辣妹（格里），這些標(biāo)簽后來(lái)深入人心，并鞏固了辣妹的形象。