Come On Over 樹立了仙妮亞作為一個成功跨界藝術(shù)家的地位。這張專輯中一些單曲的混音版弱化了鄉(xiāng)村風(fēng)格的配樂，在一些非鄉(xiāng)村音樂的電臺中大獲成功。她接下來的一張專輯，在經(jīng)過長達(dá)2 年痛苦而疲憊的“超期”制作過程之后面市，仍延續(xù)之前的市場策略。Up！ （2002）這張雙CD 專輯包含29 首歌，一張光盤呈現(xiàn)鄉(xiāng)村音樂混音版本，另外一張光盤則以通俗音樂混音演繹了同樣的歌曲。這張專輯和其中的數(shù)首單曲登上了各大榜單的首位。2004 年，一張精選集（Greatest Hits）保持了唐恩在商業(yè)上的成功。盡管她在音樂創(chuàng)作上的成功離不開其他人的幫助，但仙妮亞 ·唐恩仍是一名通俗音樂創(chuàng)作者，她的作品和適應(yīng)市場的形象讓她成為了一個明星。

流線胖小子（Fatboy Slim）：多重作者身份

目前我所涉及的主創(chuàng)和明星人物有一個共同點，那就是在不斷變化的風(fēng)格和流派中，他們長時間地保持同一身份并創(chuàng)造出的一種帶有“品牌名稱”的人格所具有的價值。斯特芬舉了一個非常具有說服力的例子，認(rèn)為對于作者身份的這種觀點已經(jīng)受到了“當(dāng)今如此之多的通俗音樂在高度專業(yè)化的文化小圈子中展開”的方式影響，這種圈子是“復(fù)雜的影響集群和跨領(lǐng)域雜交，以微小的前進或偏離行為為標(biāo)志”（Straw，1999：206）。舞曲音樂領(lǐng)域和諾曼 ·庫克（Norman Cook）的作品，提供了另外一種“事業(yè)”方式的案例。（以下引自Stuart Hutchings 的《Cook 的檔案》，發(fā)表于1999 年3 月號的《Juice 雜志》； Raynolds，1998；James，2002。）

庫克最早受到公眾關(guān)注是在英國，當(dāng)時他在獨立流行樂隊家燕樂隊（Housemartins）中演奏貝司，這個樂隊曾經(jīng)在20 世紀(jì)80 年代中期在榜單上取得過一些成績；其中《愛的大篷車》（Caravan of Love）于1986 年12 月登上了英國排行榜首位。家燕樂隊于20 世紀(jì)80 年代末解散后，庫克組建了自己的新樂隊國際節(jié)拍（Beats International），歌曲“Dub Be Good to Me”也獲得了英國排行榜第1 名的成績。但是國際節(jié)拍樂隊由于“試圖播放黑人音樂”而受到批評，庫克的婚姻也結(jié)束了，他宣布破產(chǎn)，并被診斷為臨床抑郁癥。舞池的出現(xiàn)，再加上“E”（搖頭丸）的幫助，他組建了一支復(fù)古放克樂隊Freakpower，在英國入圍熱門金曲前5 名，而歌曲“Turn OnTune In Drop Out”則被利維斯（Levis）作為廣告主題歌。庫克也開始以外賣王（Pizzaman）和強大的卡茨配音（Mighty Dub Katz）為代號發(fā)行唱片。受化學(xué)兄弟（Chemical Brothers）和諸如Heavenly Social 這類倫敦俱樂部的啟發(fā)，他成為后來所謂的大節(jié)拍（Big Beat）音樂場景中的重要DJ 和錄音人物（Reynold，1998：384-6）。他以流線胖小子的身份發(fā)行的第一張專輯《毒醉心迷》（Better Living Through Chemistry，1996）和1997 年到1998年之間發(fā)行的一系列單曲使他成為一個國際巨星，尤其是在舞曲圈中。他混音的街角商店樂隊（Cornershop）的“Brimful of Asha”和野孩子樂隊（Wildchild）的“Renegade Master”都奪得了英國榜單第一名，他自己的“The Rockafeller Skank”和“Gangsta Trippin”也打榜成功。后兩首歌都出自他取得巨大商業(yè)成功的專輯You’ve Come a Long Way Baby（1998），這張專輯中的另外一首單曲“Praise You”也拿到了第一。