1958 年父母音樂資源中心（Parent’s Music Resource Center，PMRC）的成立，進(jìn)一步加強(qiáng)了新右派對搖滾樂和自由言論的攻擊。由名為“華盛頓主婦”的團(tuán)體帶頭——團(tuán)體成員大多是參議員和國會議員的妻子，也是“再生”基督徒①，父母音樂資源中心專注于“清理”搖滾音樂這種她們認(rèn)為對青年人存在潛在危害的音樂，并將其定為“二等虐待兒童行為”。其中一個組建者蒂珀·戈?duì)枺═ipper Gore）參與進(jìn)來是因?yàn)樗?jīng)給她八歲的女兒買過一張王子的專輯《紫雨》（Purple Rain），卻發(fā)現(xiàn)其中一首歌《親愛的妮基》（Darling Nikki）唱的是手淫（“我在一個旅館的走廊里遇到她，正拿著雜志手淫”）。

父母音樂資源中心出版了一份《搖滾音樂報(bào)告》，譴責(zé)她們所認(rèn)為的搖滾樂5 大主題：反叛、濫用藥物、濫交和性錯亂、暴力和神秘。他們開始了一場高度組織化的書面運(yùn)動，并開始要求對唱片執(zhí)行類似于電影的分級制度。父母音樂資源中心同時(shí)把他們認(rèn)為有問題的歌詞復(fù)印件寄給廣播和電視臺的節(jié)目制作人，讓他們將其作為“攻擊性音樂”篩選出來，并給唱片公司施壓，讓他們重新考慮與那些在錄音作品或演唱會內(nèi)容中以暴力、濫用藥物或直接提到性為特色的藝人簽約。

所有這些措施都是為了促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的自我審查，這個團(tuán)體的策略也獲得了相當(dāng)?shù)某晒ΑＫ麄兊牟恍概_(dá)到頂峰是在1985 年美國參議院商會委員會對音樂產(chǎn)生的影響展開聽證時(shí)（參見Denselow，1990：第10 章）。此次聽證并未作出任何立法，但美國唱片產(chǎn)業(yè)協(xié)會卻自動回應(yīng)，推出一種警示方式——在唱片上添加“含有需家長指導(dǎo)的露骨歌詞”的標(biāo)簽，這一做法在20 世紀(jì)90 年代被廣泛采用。父母音樂資源中心關(guān)心的第二個主要問題是1986—1987 年死肯尼迪樂隊(duì)被控淫穢的案件。

《陰莖風(fēng)景》

1985 年12 月，一個13 歲的女孩從加利福尼亞州圣費(fèi)爾南多谷的一家唱片店買了一張死肯尼迪的專輯Frankenchrist（另類觸角唱片公司［Alternative Tentacles］，1985）。這張唱片里有一張名為《陰莖風(fēng)景》（PenisLandscape）的海報(bào)，是瑞士超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家H. R. 吉格（H.R.Giger）的作品，他的代表作是奧斯卡獲獎作品——系列電影《異形》（Alien）的造型。這張作品是一幅大圖《風(fēng)景第20 號，我們從哪里來？》（Landscape #20，Where Are We Coming From ？）的細(xì)節(jié)圖，畫面上男性生殖器官被緊密排成數(shù)行。死肯尼迪樂隊(duì)的主唱杰羅·比夫拉（Jello Biafra）解釋說他將這張海報(bào)放入專輯之中，是因?yàn)椤斑@幅畫對于我來說代表著剝削的漩渦，我意識到這正是這張專輯里貫穿的東西”。樂隊(duì)在專輯上貼了一張“特別”警示貼紙：“注意！本專輯折頁包括一張H. R. 吉格的作品，會對某些人造成厭惡、排斥或冒犯。生活有時(shí)候也是這樣?！比欢⒌母改竻s不這么認(rèn)為，并向州檢察長辦公室投訴這是“淫穢作品”。1986年4月，警察突襲了杰羅·比夫拉的家里和由死肯尼迪創(chuàng)辦的廠牌——另類觸角唱片的辦公室，搜查淫穢物品。雖然一無所獲，但在6 月，比夫拉最終卻以向未成年人傳播有害作品而被起訴，這個案件在1987 年8 月進(jìn)行審判。